教育部人文社会科学研究基金(10YJC760009)
- 作品数：4 被引量：12H指数：2
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- 罪与罚:悬念电影的主题模式被引量：2
- 2011年
- 悬念电影,又称"悬念惊险电影",是众多类型电影中的一种,与犯罪文学、侦探文学及间谍文学等通俗性类型文学有着非常紧密的关系,因而"罪与罚"成为悬念故事的主题模式。根据"知情"与否和"犯罪"与否,可以将悬念电影区分为"无辜受难型"、"知情太多型"、"完美犯罪型"和"过失挽救型"。当然,由于悬念电影经历了类型电影化的过程,悬念叙事逐步形成一套相对稳定的叙事成规,而且这套叙事成规经受了整个好莱坞式的电影工业的洗礼,使之一方面特征鲜明,另一方面则相对狭隘。
- 陈瑜
- 关键词：主题模式
- 电影悬念的情感结构被引量：5
- 2013年
- 在电影悬念的叙事分析中,不可或缺的就是对"人类趣味"的分析,情感结构正是其中最为重要的组成部分。从悬念叙事的情感结构来看,不同的类型电影具有不同的悬念叙事的情感结构,如"惊险片"的情感结构是"令人恐惧的悬念","生活喜剧片"的情感结构是"令人期待的悬念","恐怖片"的情感结构是"令人恐怖的惊奇","奇观电影"的情感结构是"令人期待的惊奇的延长"等。但是叙事成规一旦固定化和模式化,反过来也会对电影悬念的情感结构造成损害,甚至产生消解作用。
- 陈瑜
- 关键词：情感结构叙事价值
- 感知钝化·功能弱化·行动强化——重新理解现代电影“突破叙事性”问题被引量：3
- 2011年
- 电影艺术在叙事可能性方面的探索贯穿了百年电影史,其所积累下来的丰富遗产已潜移默化地成为后代导演从事电影创作的成规。对此,麦茨提出现代电影突破叙事性问题,并从电影符号学角度进行了分析。不过,麦茨将方法论寄托在了结构主义语言学和符号学上,还没有真正深入电影叙事的内部解决这一问题。就具有代表性的电影叙事而言,以意大利新现实主义电影为代表的日常叙事用"日常性"实现了对"戏剧性"的反叛;以法国新浪潮电影为代表的先锋叙事从叙事功能的角度致力于探索"非叙事性"的可能性,从而不断拓展电影叙事的边界;而奇观叙事则以"动力—动作"模式局部替代了剧情片的"感知—动作"模式,将支撑叙事动力的"可能性"功能的作用缩减到最小。由此,现代电影通过感知钝化、功能弱化和行动强化实现了对叙事性的突破。
- 陈瑜
- 关键词：叙事动力现代电影叙事性
- 电影悬念的伦理取向被引量：2
- 2010年
- 电影中设置的悬念要转化为观众感受到的"显悬念",首先要使其中的人物或事件引起观众的关注,这是悬念转化的前提。悬念设置与伦理考验关系密切,以善恶对立为基础的伦理考验是引发悬念的根本原因,悬念的强度取决于善恶力量对比的差距,取决于恶的一方的强度,同时观众对生命、命运的关注也是引发悬念的主要因素。另一方面,善恶不分、是非不明、道德暧昧也是电影叙事伦理的另一指向。如果说善恶对立主要表现为电影叙事超越、浓缩生活的一种戏剧化处理,那么善恶不分、是非不明、道德暧昧主要体现在倾向日常生活,力图保持一种非冲突性张力的电影叙事中,这种暧昧的道德叙事一定程度上会削弱悬念效果,引起观众在伦理判断上的暧昧和犹疑。
- 陈瑜
- 关键词：道德故事
