教育部人文社会科学研究基金(12YJC760013)
- 作品数：10 被引量：4H指数：1
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- 论“样板戏”的语言特征
- 2017年
- "样板戏"的语言特征可以概括为四个方面:一是政治话语,二是去性别话语,三是僵化和雷同的话语,四是诗化的话语。关于"样板戏"的政治话语、去性别话语、僵化和雷同的话语,学界关注较多。但关于"样板戏"的诗话特征,学界则关注较少。
- 邓文华
- 关键词：语言
- 作为博士论文选题的“样板戏”
- 2013年
- 据不完全统计,截至2012年底直接以"样板戏"为研究对象或内容涉及"样板戏"的博士论文共有23篇。其分布特点有三,即时间集中在2000年以后、作者所在院校基本上为985或211院校、作者绝大部分为中文系学生。其选题考虑主要有五种,即选题新颖、成长记忆、学术兴趣、学术责任和现实意义。绝大部分"样板戏"博士论文都写得比较扎实,但也有的存在一些缺憾,比如问题意识不够明确、论证不够充分、史料发掘不够,或视野不够开阔等。
- 邓文华
- 关键词：博士论文
- 论夏志清的中国现代文学研究遗产被引量：1
- 2015年
- 二○一三年十二月二十九日（北美时间）,美国著名的中国现代文学研究学者夏志清先生（一九二一-二○一三）在纽约逝世。对于这样一位＂一向兼治中国古今文学＂1且取得了重要成就的学者的离去,学界自然要感到悲痛。不过,学界在感到悲痛的同时也应当思考以下问题：夏志清给学界留下了哪些中国现代文学研究遗产？夏志清的中国现代文学研究有什么问题？
- 邓文华
- 关键词：中国现代小说史张爱玲研究文学世界中国现代作家政治意识形态
- 如何看待“重写文学史”的成就与问题——以朱栋霖等主编的《中国现代文学史1917—2000》为例被引量：1
- 2015年
- 朱栋霖等主编的《中国现代文学史1917—2000》是自"重写文学史"理念提出以来比较有代表性的一部文学史。与同类著述相比,其成就主要有三:一是概括性较强、条理性较好,有利于初学者接受;二是吸收了学界最新研究成果或做法;三是世界文学视野与比较文学方法的应用。同时它也存在四个问题:一是"人的文学"理念泛化;二是现代性与现代化概念含混;三是台港文学如何"入史"的问题;四是史料与史实等问题。上述问题的出现,除了与文学史写作本身的艰难、"重写文学史"实践不够等有关外,还与"集体编撰"的方式有关。
- 邓文华
- 关键词：文学史论中国现代文学史
- “样板戏”资料的整理与方法——兼评李松的《“样板戏”编年史》
- 2013年
- 要对"样板戏"进行比较系统、深入的研究,最重要的前提就是必须掌握大量的第一手资料。在此基础上,研究者还必须回到"文革"的历史语境。纵观"文革"期间及新时期以来的"样板戏"资料汇编成果,可以发现它们都在不同程度上存在资料来源不够全面、资料梳理不够系统、立场不够客观等方面的问题。与此不同的是,李松编著的《"样板戏"编年史》在相当程度上弥补了此前类似成果的缺憾和不足。
- 邓文华
- 关键词：编年史
- “样板戏”的文学史叙事差异及其成因被引量：1
- 2020年
- 文学史关于“样板戏”的叙事有三种方式,即全面否定、规避和基于史料的有限阐释。这种差异的出现与四个因素有关:一是时代和社会语境,二是编撰者对文学史的认识和定位,三是文学史本身的“物种”演化,四是欧美文学史观念的引入。考察不同时期的中国当代文学史关于“样板戏”的叙事情况,不仅可以看出文学史观念的变迁,而且也可以看出学术生态的变化。
- 邓文华
- 关键词：文学史叙事
- 意识形态视野下的“样板戏”研究
- 2015年
- "样板戏"的意识形态研究可以划分为两个阶段,即"文革"时期和新时期。其中,"文革"时期的"样板戏"意识形态研究主要集中于阶级斗争方面,其方法存在简单化、机械性与庸俗化、政教化与工具化等问题。新时期以来的"样板戏"意识形态研究主要集中于"样板戏"意识形态的特征、功能、与政治的互动关系,以及意识形态化的后果等方面。与"文革"时期的研究相比,新时期以来的"样板戏"研究立场开始从政治走向学术,其视野则从封闭走向开放。
- 邓文华
- 关键词：意识形态样板戏
- 如何推进“样板戏”的研究——兼评李松《红舞台的政治美学——“样板戏”研究》
- 2016年
- 学界关于"样板戏"的研究主要有三种态度:一是从政治、道德角度出发否定"样板戏";二是从艺术本体角度出发否定"样板戏";三是主张将"样板戏"和"样板戏"政治事件进行剥离。全面推进"样板戏"的研究,需要做好两个方面的工作:一是搞清楚"样板戏"事件的来龙去脉;二是全面理解"样板戏"的思维模式。在这方面,李松的《红舞台的政治美学—"样板戏"研究》为学界提供了一个较好的范本。
- 邓文华
- 关键词：思维模式政治美学
- 现代性视野下的“样板戏”
- 2013年
- 学界关于"样板戏"的现代性论争主要有两种意见:一种认为由于"样板戏"借鉴、融合了诸如芭蕾舞、钢琴伴奏、交响乐等现代艺术形式,因此带上了鲜明的现代性;另一种认为由于"样板戏"借"革命"的名义对传统和现代作出了双重否定,因此不具备现代性。这种分歧与三个原因有关:一是现代性概念本身的含混性,二是研究的侧重点或切入点不同,三是"京剧现代戏"等概念带来的误解。要弄清"样板戏"到底是否具有现代性的问题,不仅要厘清现代性的概念,而且还应对"样板戏"的形式和本质、现代性的主观诉求与客观效果进行全面分析。
- 邓文华
- 关键词：样板戏
- 古典主义视野下的“样板戏”研究述评被引量：1
- 2018年
- “文革”时期，“样板戏”被高调宣布为“现代戏”。但“文革”结束后，一些学者”始质疑“样板戏”的“现代”性质。比如，刘宁认为：“样板戏是在现代戏的基础上改编而成的，但是在审美上却没有‘现代性’的成份，而是有着浓厚的古典美的气息。”
- 邓文华
- 关键词：古典主义现代戏古典美
