教育部人文社会科学研究基金(11YJA752029)
- 作品数：6 被引量：14H指数：3
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- 论品特戏剧艺术的风格特征被引量：5
- 2012年
- 从艺术审美的角度来说,"品特式风格"是品特艺术作品从内容到形式特点的有机统一总和,应放到整个艺术作品中去考察,从其精神层面综合其特征。然而,国内对于品特风格的研究表明,要么只是强调语言形式的精炼,要么笼统地提及风格的多元性,研究并未呈现出系统性、综合性、完整性的成果。而国际上对其综合研究也没有取得重大的突破,他们目前对于"品特式风格"的定义引出了令人费解的意义。尽管诺贝尔文学奖评语准确地概括出"品特式"语言的独特性,但是评语词并没有将"品特式"艺术风格的全貌彰显出来。因此,笔者试图从戏剧的表层、意蕴的深层以及形象的整体层面对"品特式风格"进行系统梳理与分析,以确定品特艺术的精神个体性形式的总体特色。本文发现"简约"是品特风格的外形,象征是品特风格的内蕴,"黑色幽默"贯穿其内部与外部,形成了诡异恶谑的"品特式风格"的总体性特色。
- 袁小华
- 关键词：简约黑色幽默
- 论哈罗德·品特戏剧的本质特征被引量：1
- 2012年
- 追问品特戏剧艺术的本质特征就是追问品特戏剧的本质何以成为其艺术形式基础的可能,也就是探究什么要素和内在的规定性构成品特戏剧形式的决定性因素。虽然品特戏剧已经成为一种独特的戏剧艺术样式而被广为接受,但是到目前为止,并没有专门的文章论述品特戏剧的本质特征,这就势必忽略了品特戏剧的艺术生命内涵,也忽略了品特在丰富和推动现代戏剧理论方面所做出的贡献。因此,笔者试图从品特的戏剧观念切入,以黑格尔的"情境"理论为研究框架,论述品特戏剧艺术形式的决定要素、基本特征、功能以及创作方法与目的,旨在阐释品特戏剧的内在规定性及其艺术构成之间的关系。
- 袁小华
- 关键词：哈罗德·品特
- 从自然与生命的视角考察哈罗德·品特戏剧的创作分期被引量：3
- 2013年
- 在品特戏剧研究领域中,似乎有这样一种共识,即:品特的戏剧作品被分为前期、中期与后期,与之对应的戏剧被指称为"威胁喜剧"(1957-1968)、"记忆戏剧"(1968-1982)、"政治剧和幽默短剧"(1980-2000)。本文围绕品特的创作分期以及阶段性风格特征进行讨论,试图跳出了这种简单的分类方式,将品特戏剧创作同他的生命周期紧紧相连,试图在梳理品特戏剧创作的基础上,从跨文本语境和创作发展的角度,在大自然与生命的周期中理解其阶段性风格特征的面貌,以期描绘出品特"威胁喜剧"艺术的形成、发展、衰退与再生的轨迹。
- 袁小华
- 关键词：哈罗德·品特生命周期
- 哈罗德·品特戏剧中“替身”的多重形式被引量：4
- 2017年
- 品特戏剧以其敏锐的洞察力直揭人性中美与丑的冲突。本文试图以"替身"理论为研究视角,选取《归家》、《情人》、《往日》、《微痛》四部剧为代表,分析品特戏剧中不同人际关系下"替身"的多重表现形式,揭示剧中混乱而异化的人际关系及其背后的原因。"替身"为品特戏剧的荒诞性和模糊性提供了合理的解释,同时映射现实社会人们内心善与恶的斗争,并在一定程度上丰富了戏剧表现力。
- 袁小华李婧睿杨晓华
- 关键词：哈罗德·品特《归家》《情人》
- “房间”:品特戏剧的空间探究被引量：1
- 2013年
- 戏剧空间是建立于舞台场所基础上的动态空间。哈罗德·品特戏剧的空间通常是以普通的、封闭的"房间"为基础构建具有丰富象征意义的家庭空间,揭示了二战后英国社会普通家庭的生存境况及人物遭遇。
- 李亚琴
- 关键词：哈罗德·品特戏剧空间
- 艺术与政治之间——品特的《回家》与《背叛》
- 2014年
- 艺术与政治之间究竟存在着何种关系,这种关系又是如何影响艺术的创作与评价的,这个问题一直没有引起研究者的高度关注。文章以品特的经典之作《回家》与《背叛》为例,探讨在审美的伦理与再现领域中,艺术形式如何摆脱表象意识形态的镣铐,在无形的"政治语境"中彰显有形的"文化语境"。在拉康以及德勒兹的理论框架中,通过考察两部经典之作的"能指"与"所指"的运作方式,分析意识形态是如何在艺术与政治之间建构审美判断,进而影响品特艺术的创作思想的。分析的结论是,政治与艺术在它们"不在"的空间被审美意识形态言说着,产生了变异的艺术根茎"他者"。"他者"在不可见的意识形态中成为大众的审美判断,于是,品特艺术在"自我"形式之外的虚无世界中被政治观念所建构。
- 袁小华焦志祥李萌刘会
- 关键词：戏剧艺术艺术审美意识形态
