黑龙江省哲学社会科学研究规划(08D052)
- 作品数：2 被引量：7H指数：1
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- 依时曲入歌——“明词曲化”表现方式之一被引量：7
- 2012年
- 依明人撰述可证:1)明词部分词调仍然具有演唱功能,并不像惯常以为的,词到此时完全成为了案头吟诵之作,其旧有的流行歌曲性质的外在形态仍然葆有。2)即便是部分明词可歌,亦因古乐尽失,只能"依时曲入歌",即依曲调来谱词,明人的"词曲同观"意识很显著。由此两点可理解明词曲化现象的形成机理,即词的流行音乐文学之基因令其在古词乐亡逸后尚顽强地寻求现实的养分,向当下流行音乐文学倾斜,不管是以词调入曲还是将词用曲乐曲调歌唱,都是这种顽强精神的体现。词曲不可尽作文字观,皆是乐府。词、曲如从广义概念出发、从其源起与本质上看,它们之间的关系应是"词曲共生"。明词向时曲的倾斜则是向共生的其他流行音乐文学吸纳"曲化"因子的过程。它们共同构成明词曲化这一生态世界。
- 胡元翎
- 关键词：明词曲化
- 李渔词本体论再议
- 2013年
- 李渔对于词本体论具有理论自觉意识,然而对其词学本体论进行深入分析之后,发现他理论上虽然着力于词曲之间的辨析,但并不属于纯粹的本体论,其间融入词曲交融、文体通观之倾向。其词的创作亦更多融入"歌"因素,是以理论家的理性试图分清词与诗、曲的界限,却又以曲家的本色写出了大似曲的词篇。李渔词从理论到创作皆属由"明词曲化"到"清词复雅"的过渡样态。
- 胡元翎
- 关键词：本体论
