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时代狂欢的文化贫血症——评电影《泰囧》的叙事策略与文化症候: 2013年; 2012年12月，在关于“世界末日”沸沸扬扬的各种预言里，贺岁片《人再同途之泰同》给中国电影带来了惊喜。《泰囧》以平均每天近5000万票房的超强攻势，连续刷新国内电影市场的各项纪录。据不完全统计，该片至少刷新了中国影史10项纪录：公映首日3900万票房，创下周三上映影片最高票房纪录；12月15日全国3．3万场排片、9300万票房、278万观影人次，创下国产片单日排片纪录、单日票房纪录、单日观影人数纪录。目前，《泰囿》累计票房破12．6亿，观影人数破3900万，创下国产片累计票房、观影人数最高纪录，并打破《泰坦尼克号3D》9．39亿票房的纪录，摘得2012年度票房桂冠。一系列惊人的数字让《泰固》成为了有史以来最卖座的华语电影，也创造了华语电影史上的一个奇迹，成为一匹疯狂的黑马。《泰囿》留下了令人炫目的数字，也引发了无数争议。我们推出这组研究文章，试图透过纷繁的表象，考察《泰同》的成与败，以期引起大家对《泰圊》和中国电影冷静而清醒的认识与反思。; 王冬梅; 关键词：文化症候叙事策略贫血症狂欢华语电影泰坦尼克号

从“私人生活”探究中国20世纪90年代文学的现代性: 2013年; "个人化写作"、"私人写作"是九十年代的"女性文学"的标志性特征,是对公共生活变迁的文学反映,是文学自律的时代发展,是弥合私人领域与公共领域的粘合剂。陈染、林白的文学创作是一种性别政治、时代症候和自恋共同体等多重因素的混合体,很有必要探究其文化隐喻、时代症候和合法性困境。; 卢衍鹏; 关键词：文学现代性

文化语境的嬗变与生产主体的选择——论20世纪90年代文学生产机制的建立: 2012年; 20世纪90年代延续并改造了80年代的文化逻辑,其文化语境是"以经济建设为中心"的国家意识形态辐射至文学生产领域,实用主义、功利意识取代精神启蒙和理想主义,市场法则取代晕轮效应,文学市场由卖方市场变为买方市场。文学生产主体包括以"单位"为代表的组织化生产和以"自由撰稿人"为代表的个体化生产,在博弈中相互交流、渗透、交叉,表征着写作者的分化与知识分子的选择,彰显出该年代文学生产机制的丰富性、复杂性和延展性。; 卢衍鹏; 关键词：文学生产机制文化语境 20世纪90年代文学

从文学与传媒的张力看电影《白鹿原》被引量：3: 2012年; 电影《白鹿原》注定要成为2012年的一个文化事件。电影改编之前，《白鹿原》就被改编为秦腔、话剧、舞剧、泥塑、连环画等，但都不太成功，电影改编的难度更大。一方面，多年筹划、版本之争、档期改换、导演更换等甚嚣其上，这些非文学因素、极具戏剧化的波折让它号称“史上最难拍的电影”，电影本身成为一种文化角斗场——文学、市场、政治、传媒等多方博弈、对抗、妥协。另一方面，身在局外的看客也在分化，有人看重的是小说《白鹿原》获得中国长篇小说最高荣誉，有人看重题材的厚重、地方特色，有人看重演员的知名，有人主要是受到营销的吸引，等等。现在讨论电影、尤其是名著改编电影，已经不能单用文学或电影的单一视角，而是要在传媒与文学张力关系中展开。; 卢衍鹏; 关键词：《白鹿原》电影改编传媒文化事件多方博弈

以核心价值体系重塑中国主流文化被引量：7: 2012年; 社会主义核心价值体系关系到国家文化可持续发展的战略性命题。核心价值体系的建构与发展,要落实在文化实践、尤其是重塑主流文化的策略上。以主流电视剧为例,重塑中国主流文化的路径包括三个方面,一是以核心价值重塑主流文化的灵魂,二是将主流文化融入大众文化的生产与消费,三是以核心价值体系建构主流文化的领导权。; 卢衍鹏; 关键词：核心价值体系主流文化大众文化

论1990年代中国文学中欲望叙事的多义、异化与悖论——以朱文、韩东为例被引量：9: 2012年; 在八十年代到九十年代中国社会整体性转换的历史背景下,1990年代中国文学的欲望叙事显示出多义、异化和悖论的特质。按照八十年代的文化逻辑,延着八十年代关于＂人＂的追问,九十年代的基本主题就是欲望。对八十年代的基本认识是启蒙主题，启蒙主题又集中到一个焦点——＂人＂的主题，包括康德的思想、马克思的《1844年经济学哲学手稿》的观点、俄国典型理论、存在主义、“意识流”; 卢衍鹏; 关键词：欲望叙事中国文学《1844年经济学哲学手稿》多义悖论异化

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山东省艺术科学重点课题(2012204)