星海音乐学院社会音乐系
- 作品数：20 被引量：122H指数：6
- 相关作者：黄晓莹罗洪张梅丽更多>>
- 相关机构：中国人民解放军第一军医大学第二附属医院华南理工大学土木与交通学院更多>>
- 相关领域：艺术文化科学医药卫生经济管理更多>>
- 根植于民间沃土的参天大树——观北京舞蹈学院民间舞系汇演有感
- 2002年
- 中国舞蹈体系的建构原则与基础问题,一直是舞蹈界同仁所思考着的文化难题。笔者始终认为:“只有民族的才是世界的”。当然这里所说的“民族的”,并不是仅指我们从老祖宗那里发掘出来的“出土文物”(它们只是其中的一部分)。“民族的”应当是我们以传统素材为基础,用现代技法为手段而“重构”(创造)出来的、属于新时代中国人和中国舞蹈家的新型舞蹈文化成果。
- 鸿昀
- 关键词：中国民间舞舞蹈教育母语化表演体系
- 越名教而任自然——魏晋南北朝舞蹈艺术发展的社会基础被引量：2
- 2003年
- 本文对历史文献史料中有关舞蹈艺术的记载进行了描述与梳理,总结出中国古代魏晋南北朝时期的舞蹈艺术衍变、发展的社会现实、文化与心理的基础。全文分为“两面四点”:一是“个体意识的觉醒”。其中包括“个人价值的发现和自我生活的追求”,“感性心灵的苏醒和追求自然的意识”;二是“审美意识的自觉”。其中包括“‘味’的审美境界,“‘气韵生动’的审美理想”。在结尾中,指出:作为“辉煌唐舞”的文化基础与“序幕”的魏晋南北朝时期的舞蹈艺术文化,应当是每一位舞蹈历史学家研究、了解唐代舞蹈艺术的“先及”课题。而对魏晋南北朝时期舞蹈艺术的社会文化基础的研究,则更是“先及”之“先及”。
- 鸿昀
- 关键词：魏晋时期舞蹈艺术社会基础
- 浅谈民族声乐中字的演唱——兼谈我教学、演唱的一些体会被引量：2
- 2004年
- 民族声乐是以民族语言为基础,语言是歌唱的生命。所有的歌唱都是建立在语言之上的。构成语 言的每一个字,一般都是由声、韵、调三个因素构成。民族声乐中称出声、引长、归韵,也叫字头、字腹、字尾。清 晰准确的出声,自然、流畅、婉转、连贯的韵母行腔、灵巧准确的收音,是民族声乐演唱中最重要的特点。
- 杨丽
- 关键词：民族声乐民族语言出声归韵
- 关于音乐学院社会音乐系的人才培养被引量：1
- 2005年
- 星海音乐学院是音乐院校中开办社会音乐系的第一家。社会音乐系从当初办学以通俗演唱为主到现在办学向多种专业方向发展,既拓宽了音乐院校的办学思路,又开拓了新的学科增长点,在培养通俗歌曲演唱人才、双排键电子琴演奏人才、音乐艺术管理人才的培养方面做出了不少成绩,学生毕业就业率也一直位于各专业前列,使这新兴学科极具发展潜力。
- 罗洪
- 关键词：通俗演唱艺术管理双排键电子琴
- 激情咏叹——金湘艺术歌曲、歌剧选曲音乐会述评
- 2005年
- 罗洪
- 关键词：艺术歌曲音乐会激情选曲歌剧
- 浅论以现代化的教学手段培养现代化的音乐教育人才
- 2005年
- 本人认为在科技发达，电脑技术日益发达、普及的21世纪，“以现代化的教学手段培养现代化的音乐教育人才”是个十分重要而且必要的讨论课题。
- 赵健
- 关键词：音乐教育人才教学手段电脑技术
- 儒、墨、道三家的音乐思想及其比较
- 2004年
- 儒家倡乐因乐能致仁;墨家宣扬“非乐”,因“非乐”才能“兼爱”;道家则认为“五色令人目盲,五音令人耳聋”甚至强调“大音稀声。”由此看来,不同的思想体系决定了他们各自对待音乐的态度,分析比较他们观点之不同对于了解继承传统文化,音乐观念形成有现实意义。
- 张梅丽
- 关键词：音乐孔子孔丘(前551-前479)非乐儒家学派
- 对“舞蹈批评学”建构的思考被引量：2
- 2002年
- 本文对当下亟待建立的舞蹈批评学的现实急迫性和理论可行性,进行了自己的探讨。对“舞蹈批评”与“舞蹈批评学”的相同与相异之处,对它们相互关系,都做出了一定的梳理。对舞蹈批评学的研究对象、本质属性、基本范畴等,也做出了一定的分类与规划。结论是:舞蹈批评学作为一门独立的学科,有着自己的一个学科体系。这个体系就是:批评本体论、批评主客体论、批评方法论、批评标准论、批评历史论、批评活动论。这些基本范畴以“批评观念”、“批评方法”、“批评对象”三者的内在联系为核心,构成了一个相对完整的学科体系,批评学的各领域之间分工清晰、功能齐备。
- 鸿昀
- 关键词：舞蹈艺术艺术形式学科建设
- 在历史中寻觅批评,在批评中书写历史——对《二十世纪中国音乐批评导论》的批评
- 2004年
- 明言博士40余万字的《20世纪中国音乐批评导论》，最近由人民音乐出版社出版了。这是一部在博士论文的基础上，修订而成的著述。博士论文的原标题为《20世纪中国音乐批评观念的嬗变轨迹》，为了适应音乐艺术院校音乐批评史参考教本的需要，作者接受了出版社的建议。
- 鸿昀
- 关键词：音乐理论音乐史学
- 宋代唱论歌诀研究被引量：7
- 2006年
- 本文选择宋代唱论歌诀体裁作为研究对象,重点对北宋沈括在《梦溪笔谈》之“声中无字,字中有声”、张炎《词源》中的《讴曲旨要》以及陈元靓的《事林广记》中的《遏云要诀》出现的重要歌唱术语进行了解析,并在此基础上考查了歌诀在宋代的传播,总结了宋代唱论对演唱方法的追求包括“字正”、“腔真”、“气盛”三大部分,对演唱的最高要求是“无磊磈”。
- 张莺燕
- 关键词：《梦溪笔谈》
