孔铮桢
- 作品数：31 被引量：42H指数：3
- 供职机构：景德镇陶瓷大学更多>>
- 发文基金：景德镇市社会科学规划项目更多>>
- 相关领域：艺术化学工程文学经济管理更多>>
- 沿袭与创新:景德镇近代陶瓷教育研究被引量：8
- 2014年
- 通过梳理景德镇近代陶瓷教育的发展脉络,总结出师徒传承制在古代陶瓷技艺的传授过程中起到了决定性的作用,但随着时间的推移,当思想文化、生产方式和经济模式等现实条件发生改变之后,这种教育模式势必会为更先进的学校教育取代,不过,这种取代并不是对传统教育模式的全盘否定,而是在沿袭的基础上创造出更科学、更有序、更务实的教育体系,这种沿袭与创新实际上正是景德镇陶瓷教育民族性特征的一种具体呈现。
- 孔铮桢
- 关键词：师徒制学堂民族性
- 青殇·源
- 2015年
- 写在前面的话青花，是中国陶瓷艺术中的奇迹，也是世界陶瓷宝库中的奇珍，特别是对于景德镇而言，这种色泽素净、格调清丽的装饰技法早已成为古老瓷都的身份象征。在经历了千余年的风雨之后，景德镇青花技艺的传统足以令我们自豪，而它的发展之路也值得我们深思，它的未来更需要我们的集思广益。延续着这一脉络，《中华陶艺》在2015年中特开辟了“现象·观察”专栏，我们的特邀作者将以连载的形式对景德镇青花技艺进行全面的剖析与思考。
- 孔铮桢
- 关键词：陶瓷艺术装饰技法青花瓷都陶艺
- 古版画与古陶瓷中莺莺与红娘的形象设计
- 2010年
- 戏曲《西厢记》自元代开始流行,至明清达到鼎盛。而这一时期的版画及陶瓷装饰中,亦出现了大量的《西厢记》内容。目前已知最早的《西厢记》版画,当为元末明初刊刻的《新编校正西厢记》残页中的插画。以目前的传世品来看,至清代嘉庆、道光年间,《西厢记》书籍插图版画至少有十七套。在陶瓷装饰中,《西厢记》题材大量出现于明末清初,根据资料显示,目前以该题材装饰的陶瓷藏品量最为丰富的,当属英国巴特勒家族以及收藏家倪汉克,二者所藏共计有近三十件。
- 孔铮桢
- 关键词：古陶瓷《西厢记》红娘莺莺陶瓷装饰元末明初
- 陶瓷绘画的“饰性”研究被引量：2
- 2011年
- "绘"与"饰"虽同为艺术的表现手法,但二者之间实际上存在着一定的差异,这种差异直接决定了陶瓷绘画独特的艺术表现方式。本文从工具、媒介、材质、典型元素等方面集中探讨陶瓷绘画的"饰性"特征,借此厘清相关争议。
- 孔铮桢
- 关键词：艺术
- 浮华而不浮夸:奢侈品包装设计的理性因素
- 2010年
- 奢侈品作为极少数人可享用的高档消费品,自产生以来便颇受争议,其包装的形式和设计方法更在近年引起了人们的研究兴趣。本文旨在揭示出奢侈品包装设计中的理性因素,来验证"新奢侈消费"的真正内涵及其价值。
- 孔铮桢
- 关键词：浮华奢侈
- 古版画中《西厢记》人物形象设计规律研究
- 2010年
- 《西厢记》故事起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》。这个故事到宋金时代流传更广,被一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧,王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的，
- 孔铮桢
- 关键词：《西厢记》《莺莺传》传奇小说民间艺人王实甫
- 三人行·必有我师——关于红房子工作室
- 2014年
- 在中国的经验告诉安田猛，每一个发展中国家在现代化建设中都有自己必定图案，中国也不例外。就工商业方面而论，你可以说至少在早期的发展过程当中，现代化和西化在本质上和外表上是相等的。但在艺术上，它们却有着截然不同的故事。艺术是社会和文化的产物，因而它兼具社会和文化的特性，它和人们从古至今的生活方式紧密相连，但几乎每位人类学家都可以作证，要理解艺术的真谛却实属知易行难，而且，你不能从另外一个国家“进口”过来，每一个国家都不得不独立地发展和现代化它们自己的文化和艺术方式，中国正处于这样一个令人兴奋的发展时期。
- 孔铮桢
- 关键词：工作室房子人类学家工商业
- 花品与花器被引量：1
- 2016年
- 1、文人花艺理论的发展 中国的古人很早以前便已懂得欣赏花木的自然之美,并将这种愉悦的观感诉诸于诗句之中。《诗经》中＂桃之夭夭,灼灼其华＂（《周南·桃夭》）一句描绘出一幅灿烂的春之光景。在中国古人的心中,花草早已脱离了自然物的这一单纯属性,它们不仅有着优雅的外表,更有着深刻的内涵,在许多场合下,花草几乎可以代替语言,成为人们用以表达情感的媒介。
- 孔铮桢
- 关键词：花器花艺插花艺术当代陶瓷
- 18世纪中西陶瓷装饰风格比较研究被引量：3
- 2007年
- 十八世纪中国及西方的陶瓷装饰发展迅速,虽然二者的生产地及工艺有所不同,但是从文化交流的角度看来二者之间还是有一定的关联。本文着重从文化差异的角度来研究十八世纪中西陶瓷装饰的差别及关联,并力求找到引起这些异同点的主要因素。
- 宁钢孔铮桢
- 关键词：陶瓷装饰
- 青殇·技
- 2015年
- 苏珊·郎格说“装饰不单纯像‘美饰’那样涉及美，也不单纯暗示增添一个独立的饰物。‘装饰’（decoration）与‘得体’（decorum）为同源词，它意味着适宜、形式化。”从客观的角度来看，青花自产生之初便被标注了“装饰”的身份，如何使瓷坯更具美感，如何与瓷坯共同构成一个合适的具有普遍美感的物品，这些都是青花的本质。因此，中国古代的陶瓷工匠们竭尽所能地发掘着青花装饰的技术极限，他们以熟练的笔法、聪敏的构思对已有的青花技法进行着改良与创新，正因如此青花装饰才具有了永恒的魅力。
- 孔铮桢
- 关键词：青花装饰美感瓷坯陶瓷
