李楠
- 作品数：22 被引量：8H指数：2
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- 现代京剧《杜鹃山》复调技术分析被引量：1
- 2013年
- 分析现代京剧《杜鹃山》音乐,得知其中运用了支声复调——加花变奏、对比、模仿等复调作曲技术。这能够帮助我们清楚的认识和了解到,复调技术在京剧音乐中的使用形式,与复调技术理论的要求是一致的;在哪些情况下恰当地使用哪些复调技术,使我们在创作过程中、教学过程中有一个必要的参考与借鉴。
- 李楠赵艳董晓茜
- 关键词：《杜鹃山》复调技术
- 京剧唱腔音乐的逻辑重音被引量：2
- 2015年
- 通过对京剧唱腔音乐的分析研究发现,相对高点的音为逻辑重音。逻辑重音规律不受汉语四声音调和辙韵的限制与影响。根据旋律中,音程关系进行——正音的音程跳进、级进、同音反复、装饰音等等的不同,节奏型——切分音、符点音符、相等时值音符律动等变化而变化。上行渐强下行渐弱的音乐表现规律,在京剧唱腔演唱过程中显示的最为突出并成为一种自然的传统规律。研究京剧音乐的"逻辑重音"规律,能够帮助京剧专业与非京剧专业人士从新的角度认识京剧音乐并更快、更好地了解和掌握京剧音乐语言规律,帮助非京剧专业人士解除对京剧音乐语言的神秘感。
- 李楠赵艳
- 关键词：京剧音乐逻辑重音
- 传统京剧音乐中的复调性被引量：1
- 2010年
- 现今传统京剧音乐——皮黄腔——伴奏的程式是逐步形成的。京剧乐队所使用的乐器,在演奏过程中能形成很好的"点线"结合以达到丰富的音响效果。京胡演奏具有各种独具特色的滑音、泛音、单倚音、双倚音、颤音等装饰性演奏技术;使用加花变奏伴奏声部,再配合京剧演员演唱的独特的音色及若干的装饰性滑音形成的独有的京剧风格韵味。分析这诸多因素之间形成的关系,可以得出中国传统音乐中同样存在对比复调与模仿复调的结论。特别是戏曲音乐中所产生的复调技术也与西方的复调技术有相同之处。以往,人们都认为只有西方作曲技术中运用对比、模仿复调技术,而中国的复调只是"支声"复调形式。我们应该重新认识、了解中国民族音乐中的复调性。
- 李楠
- 妙看“满堂红” 巧审“玉堂春”——京剧《三堂会审》赏析被引量：1
- 2009年
- 京剧《三堂会审》是传统经典剧目,是青衣行当难度较大的一出唱功戏,也是青衣行当必学必会的一出戏。这出戏主要遵从王瑶卿先生的路子。但荀慧生先生的改动比较大,这与只有他演全本《玉堂春》有关。从故事的发生的地点、荀先生的部分唱词和个别唱腔,可以证明这出戏是移植于山西梆子。此外,这出戏除了旦角优美的演唱以外,还有小生、老生的精彩表演。通过"四巧"、"三辨"、"六比粗"把"三堂会审"的情节表现得淋漓尽致。
- 李楠
- 关键词：满堂红
- 民族调式音级的确定对对比复调教学的影响
- 2010年
- 在复调教学的过程中,为中国民族五声、六声、七声性复调旋律写作对比声部时,由于学生所选择的音与调式音级中所包含的音不相符合,就会造成对位声部的旋律风格特征与旋律声部不统一的问题。我们可以改变通常对民族五声、六声调式的音级标记方法——以五声、六声调式出现的音为基础,标注五个或六个音级,不出现的偏音不标注音级位置。这样,学生就可以根据调式音级中包含的音来选择使用,避免出现与旋律的调式音级不一致而导致的对位声部的旋律风格特征与旋律声部不统一问题。从理论上根本解决民族五声、六声调式中,角音与徵音、羽音与宫音为级进关系的问题。
- 李楠
- 关键词：民族调式
- 燕守平京胡演奏艺术观念漫谈被引量：1
- 2021年
- 燕守平先生1941年生于江苏徐州,是北京京剧院国家一级京胡演奏员。他曾担任电影现代京剧《杜鹃山》的京胡伴奏,享誉全国。2021年5月,我到尊敬的燕守平先生家中拜访。交谈中,燕守平先生热情洋溢,神采飞扬,才思敏捷,深入浅出地讲述了他在70多年的京胡演奏中形成的看似平常,却深刻、独特、值得我们细细品味的艺术观念。
- 李楠
- 关键词：现代京剧京胡演奏京胡伴奏《杜鹃山》艺术观念燕守平
- 京剧四大名旦《玉堂春》老唱片文本唱腔比较研究
- ＜正＞京剧《玉堂春》又名《三堂会审》,是京剧旦行以唱工为主的经典剧目,也是旦行必会必演的传统剧目。四大名旦更是不例外,特别是在新中国成立前除经常作为打炮剧目或保留剧目在舞台上演出以外,还分数次在当时各大唱片公司灌制了该剧...
- 李楠
- 文献传递
- 现代京剧《海港》音乐复调技术分析被引量：1
- 2017年
- 通过对电影《海港》音乐中复调技术应用的分析研究,了解总结作曲者如何根据剧情发展的需要,在音乐中如何使用复调作曲技术,了解总结复调作曲技术应用的形式、应用的位置。电影《海港》音乐中运用的这些复调作曲技术,提高了京剧音乐的表现力,丰富了京剧音乐的语言,得到了创新的音乐音响效果,是对京剧艺术发展的贡献。
- 李楠
- 关键词：支声复调
- 现代京剧《沙家浜》复调技术分析被引量：2
- 2019年
- 在现代京剧《沙家浜》音乐中,使用了支声复调加花变奏、拖腔长音处的填充式对比复调、管弦乐队与唱腔旋律形成的对比二声部复调、京剧三大件演奏过门中的对比复调、音乐中的对比模仿复调等等复调技术。通过分析,认识其使用的具体位置与实际效果,了解传统复调作曲技术在京剧音乐创作及表现力方面起到的实际作用。
- 李楠
- 关键词：支声复调
- 现代京剧《红灯记》复调技术分析被引量：2
- 2018年
- 现代京剧《红灯记》音乐中,使用了大量的支声、对比、模仿等传统复调作曲技术。支声复调包括京胡、京二胡、月琴三大件伴奏声部的加花变奏;京剧打击乐与全乐队形成的支声复调;对比复调包括为长音做填充式二声部三声部对比复调;模仿复调包括严格、自由模仿等。复调技术的运用,使现代京剧《红灯记》获得了层次繁多、色彩缤纷的音乐语言形象。
- 李楠
- 关键词：支声复调
