杨艳芳
- 作品数：8 被引量：14H指数：2
- 供职机构：南京师范大学美术学院更多>>
- 发文基金：中国博士后科学基金江苏高校优势学科建设工程资助项目更多>>
- 相关领域：艺术更多>>
- 利西斯基的版式设计理念被引量：2
- 2015年
- 利西斯基是20世纪初俄国构成主义艺术家的杰出代表,他构建的新版式设计理念主要体现在两个方面:传达模式上,他突破了传统的线性传播中,传达内容与受众之间只是进行短暂连接的局限,构建起全新的"视觉—联想"的关系;形式语言上,他以无衬线字体、粗线条和空白空间组合成的"新版式模块"为基础,建立起更简洁高效的信息表达模式。二者的核心思想是革新。
- 杨艳芳
- 关键词：版式设计构成主义
- 从构成主义看现代主义设计的本质被引量：3
- 2022年
- 20世纪初出现的抽象艺术打破了西方艺术的传统模式,推动了构成主义形式语言的创新与发展。构成主义的生产语境中抽象艺术形式语汇的创新,以及科学观念的影响,为我们掌握现代主义设计的技术特征及其本质提供了坚实的思想基础,通过对“构成主义”的解析,为我们进一步认清现代主义设计的本质提供了重要的理论引导。
- 杨艳芳
- 关键词：构成主义
- 重建视觉语汇:沃尔夫冈·温加特的版式设计观念及理论被引量：1
- 2017年
- 后现代主义设计先驱、瑞士平面设计师沃尔夫冈·温加特以重建视觉语汇为基础,为版式设计引入了一种新的创作模式,具有以下三个特点:以"意义"为依据,形成版面的类型和布局;以"语义"促传达,探索版式设计的语法和语义层面;以"情趣"代"清晰",拓展版式设计观念的边界。在创作和教学中,温加特怀着即兴的态度,以对角线构图、自由的字间距开展一系列语法、语义和实用性练习,为新浪潮设计理念的思考奠定了基础。
- 杨艳芳
- 关键词：版式设计语义语法
- 设计师:设计的作者被引量：1
- 2014年
- 设计师对自身的认识和评判,直接影响着作品的面貌。设计界通过对"作者"概念的引入,使设计脱离了只是解决问题、或只是服务于商业和政治的层面,作为"作者"的设计师具备强烈的自我意识,认为设计具有更纯粹更高尚的目标。设计领域内的"作者"理论构建在设计实践的基础上,是一种反思过程和扩展设计方法的手段,带有设计的专业性和规定性,它充实着设计理念,服务于设计实践,而设计实践的发展也证实了"作者"理论的推动作用。摘要:
- 杨艳芳
- 关键词：设计师自我表达
- 对立的抽象观念系统——构成主义与风格派之构成观念及理论比较被引量：1
- 2020年
- 20世纪设计领域最重要的发展和突破,是现代主义设计的突起,现代主义设计奠定了现代设计的基础,为设计的进一步发展提供了可能性。20世纪初俄国构成主义与荷兰风格派齐头并进地发展了相似的图形语汇,(2)构成主义平面设计将遵循客观法则和基于普世价值的形式视为一种理想的模式,建立了极具特色的形式表达方式,包括几何语言、独创的、有特定审美价值的色彩和形式表达;与此同时,风格派将平面设计视为作用于人类精神的一种精密工具,认为这种工具能够将表现的准确性和完美的执行力有机地融为一体。作为二种观念与理论的奠基人,马列维奇和蒙德里安在相似的视野下,以抽象的表达方式构建了全然不同的两种体系,这两种构成体系在本质上是对立的:构成主义使用了动感的形式和宁静的色彩,而风格派则使用了静态的形式和活跃的色彩。导致这种区别的关键,是两者对艺术职责的不同理解。
- 杨艳芳倪建林
- 关键词：构成主义风格派
- 字体设计的演变规律
- 2023年
- 字体设计历史的演变和更迭,既有其内在的形式规律,也受到时代、技术、文化等发展环境的影响,其演变规律有五:一,模仿手写字体;二,构建理想的印刷字体;三,求新求异;四,关注字体系统削弱局部特征;五,突破规则强调表现。
- 杨艳芳
- 关键词：字体设计
- 西方版式设计的现代性转型被引量：2
- 2016年
- 笔者将现代主义版式设计视为以视觉符号为单位的、相互关联又各有差别的系统。在这个系统内,文字、图形、色彩及其关系依赖结构中的意义表达而存在,它们以灵活的方式形成对立和关联的存在,而现代版式设计的意义正因这种关联和差别而存在。以开放的相对主义替代古典的理想主义,是"现代性"观念为版式设计形式所赋予的精神意义。
- 杨艳芳倪建林
- 关键词：对立
- 现代设计的本质与边界被引量：4
- 2022年
- 设计始终存在边界互涉、模糊、渗透等重要特征,这一边界性并没有取消设计学自身的存在,相反凸显了设计的本质。设计一方面为现代生活提供了更实用、更优质、功能更强大、外观更美化的产品与服务,同时还为现代生活提供体制化的感性、审美、情感的模式与结构。设计的这一功能决定了它在现代社会中的重要地位。
- 杨艳芳
- 关键词：跨学科
