王晓骊
- 作品数：61 被引量：122H指数：6
- 供职机构：华东政法大学传播学院更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金上海市教育委员会创新基金教育部人文社会科学研究基金更多>>
- 相关领域：文学文化科学历史地理社会学更多>>
- 论宋词对戏曲的影响被引量：1
- 2003年
- 戏曲在形成过程中,受到了宋代曲子词的影响。宋代以前,歌舞相结合的表演形式为同处于萌芽状态的曲子词和戏曲所共有。到了宋代,曲子词成为雅俗共赏的歌唱艺术,曲子词的曲调在宋代杂剧和南戏的共时态横向交流中融入戏曲曲调,并对后来的戏曲产生了深刻的影响,曲子词的缠达、唱赚和诸宫调三种表演形式是戏曲发展的艺术渊源。
- 王晓骊
- 关键词：宋词戏曲曲调表演形式
- 唐诗传统的空谷回响——辛弃疾词艺术魅力新探
- 2006年
- 唐诗、宋词虽有时代和体裁之别,但亦可视为两种文学传统。辛弃疾以其大气浑成的创作,全面突破了自《花间》以来形成的宋词创作和审美传统,将宋词的发展推向了新的高潮。辛词的成功在于对唐诗传统的继承,不管是词人的个性抱负、词作的抒情风格还是艺术特征都表现出对唐诗尤其是盛唐气象的祖祧,而后人对辛词的喜爱也多多少少都带着点英雄主义的浪漫怀想。
- 王晓骊
- 关键词：辛弃疾艺术魅力
- 论宋代民间词的曲化倾向被引量：3
- 2002年
- 今天的研究者对词体性的认识，一般都以宋代文人词为文本基础，但文人词并不能代表宋词的全部。当文人词日益脱离音乐成为诗歌的别体时，宋代民间词却一直沿着音乐文学的道路发展，并在城市市民文化的孕育下遵循着市民阶层自己的文化要求和市民文艺的发展规律演变着，由此，宋代民间词的发展便具有了曲化的倾向，具体表现在：在文化体征上，宋代民间词具有市民文艺特征；在表演形式上，具有表演化和伎艺化倾向；在文体形式上则具有句法自由化的特点。
- 王晓骊
- 关键词：宋词民间词曲化
- 论宋代题跋的学术特征被引量：2
- 2015年
- 作为学术活动的衍生品,题跋学术特征的形成和发展直接受宋代治学之风的影响。在学术思想上,题跋整体上显示出以儒学为正统的明显倾向。在治学理念上,题跋作者推崇勤思苦学,强调学者的独立思想和创新精神,重视个人道德层面的实践与修养。在治学途径上,遵循博学穷究的原则,一方面,题跋所涉极广,视野宽广,显示出融会贯通、不主一家的学术胸怀;另一方面,治学门径细密严谨,题跋所涉虽小,也必定穷究本末。可见,宋人题跋是研究宋代学术风气不可忽视的重要材料。
- 王晓骊
- 关键词：宋代题跋学术特征
- 董其昌《秋兴八景》题跋索隐被引量：2
- 2011年
- 董其昌《秋兴八景》创作于万历四十八年(1620)年八、九月间,这正是明光宗从登基到去世的时间。董其昌与光宗有着密切的关系:光宗为皇长子时董其昌曾任日讲官,深得其信任;光宗即位后即发布了起用董其昌等人的任命,但不久即离世。一月之间,董其昌经历了大喜大悲的情绪起伏,然而当时复杂的政局和董其昌自身境遇都使之无法直接表达自己的情感,只能借助于《秋兴八景》的题跋,并以比附杜甫《秋兴》八首的方式,委婉表现自己的政治情怀和身世感慨。
- 王晓骊
- 关键词：题跋
- 性别融合与唐宋词文学个性的获得被引量：2
- 2008年
- 男女两性不同的审美追求在词的领域相互碰撞,又不断整合,最终形成了刚柔相济的审美理想和审美风格,所以说,词迥异于诗的文学个性是性别融合的产物。唐宋词审美理想的形成、创造力的获得以及抒情范式的建立在很大程度上都得益于性别融合产生的强大生命力。从这一角度而言,唐宋词的文化意义并不在于它提供了批判男权文化的素材,而恰恰在于它在文学的领域展示了性别融合的理想模式。
- 王晓骊
- 关键词：唐宋词文学个性
- 女性书写与性别缺席——论宋代女性词的性别意识被引量：5
- 2007年
- 在中国传统社会,女性性别是与"弱者"的身份认定和"贤妻良母"的角色设置相联系的。宋代女性词却体现出对此现实身份的漠视和突破,主要表现在两方面:一是文人化,即以文人的精神和艺术追求来冲破"弱者"身份对女性的束缚;二是情人化,即女性词人在创作中有意回避作为母亲和妻子的真实身份,代之以"情人"这一非伦理的角色。这说明女性词人对自我的角色期待与社会定位之间存在着很大的差异,体现出她们已初步萌发的性别意识。
- 王晓骊
- 关键词：宋代女性词性别意识
- 论宋代文人词学观的矛盾性及其价值
- 1999年
- 宋代文人词学观的形成和发展是与曲子词的发展相适应的。但由于词史发展的特殊性，宋人的词学观在形成、发展过程中便产生了诸如诗化与词化、典雅与俗艳、抒情与言志、自然与雕琢等一些矛盾。正是在这些矛盾力量的彼此消长中，宋代文人的词学观才走向成熟，从而有力地推动了词从近乎缠令的游戏工作逐渐发展成为抒情言志的“美文”。
- 王晓骊
- 关键词：宋代文人词学观念矛盾性
- “诗画一律”与中国古代图文关系的重构
- 2014年
- 由"图传经史"发展而来的中国古代图文关系形成了以文为主,以图为辅的基本结构。"诗画一律"的提出虽未溢出这一框架,但是它更注重绘画主体的情感表达和诗画共同的审美追求,从而建立以艺术为本位的图文关系。自宋代以后,对诗意的追求,即诗意空间的营造,成为文人画与诗歌的隐秘联系。然而,重视图像的"言说"功能也可能带来对绘画作品的过度阐释,以诗意为绘画的唯一审美导向,在一定程度上造成了绘画本体的缺位。
- 王晓骊
- 关键词：图文关系诗意空间
- 承前启后——明初词艺术特征综论
- 2003年
- 明初词基本仍保持着由唐宋词人所构建的审美风格。从积极的方面来看 ,明初词人遵循了词创作的基本规范 ,延缓了明词的解体 ;而从消极的方面来看 ,这种一味从前人创作中“讨生活”的做法 ,也是造成明词“语熟境滥”的原因之一。与此同时 ,明初词在艺术上也开始出现俗化、曲化和理化等新趋势。
- 王晓骊
- 关键词：艺术特征明朝初期审美风格
