周建新
- 作品数：52 被引量：334H指数：9
- 供职机构：中国传媒大学更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金教育部人文社会科学重点研究基地度重大研究项目国家自然科学基金更多>>
- 相关领域：文化科学艺术经济管理政治法律更多>>
- 2014年中国电视发展特点管窥被引量：4
- 2015年
- 2014年,受各种因素的影响,中国电视发展尽管面临诸多困难和挑战,但是依然取得了很好的成绩,给广大观众奉献了精彩纷呈的荧屏内容。本文将以电视政策、内容生产、传播营销、网络视频为重点研究对象,分析2014年中国电视发展的特点,同时梳理和概括该年度的一些电视节目热点、电视文化现象等,将其融入其中,以期做一小结。
- 胡智锋周建新谷疏博
- 关键词：中国电视电视文化现象电视政策传播营销网络视频
- 巩固 提升 创新--关于电视对主流文化传播与引领的思考被引量：3
- 2014年
- 长期以来，中国电视在主流文化的传播与引领上做出了积极贡献：一方面作为传播者，它始终自觉地传播着社会主义主流文化内容；另一方面作为创作者，它始终自觉地坚持着社会主义主流价值观。这些努力为中国电视赢得了支持、肯定和赞誉，也奠定了其在主流文化传播与引领上的优势地位。然而新的媒介环境和文化环境对这种优势地位提出了挑战，因此，如何巩固这种优势地位，就成为了摆在中国电视面前的一个难题。笔者认为，巩固地位的核心在于提升水平，而提升水平的关键在于全面创新。
- 周建新胡智锋
- 关键词：文化传播中国电视主流价值观主流文化文化内容文化环境
- 新形势下中国电视媒体的责任与使命被引量：8
- 2009年
- 认清中国电视的历史背景与当前形势,分析当前中国电视的发展空间、发展趋势及发展思路,能对未来中国电视的大发展、大繁荣提供有益的启示。在当前新形势下,作为传统媒体的电视要应首先从节目内容生产出发,寻找自己的发展空间,顺应当前电视发展的趋势,探索切实可行的发展思路。
- 胡智锋周建新
- 关键词：电视媒体
- 2009中国电视备忘录
- 2010年
- 2009年,中国电视快速发展,在新闻宣传、电视剧创作、综艺节目、纪录片创作等方面出现了诸多亮点;在改版创新、对外传播等方面也做出了很多新的探索。我们也发现,面对国家大力振兴文化产业的机遇,面对新媒体迅速崛起的挑战,电视媒体也在做积极回应。
- 胡智锋周建新
- 关键词：纪录片电视媒体
- 电视栏目策划的理念与路径被引量：10
- 2010年
- “电视策划”就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体素材，为实现电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。电视策划的外延从节目客体形态来看，可分为节目策划、栏目策划、频道策划及媒体整体形象策划几个层次。本文将从当前媒介融合的大背景出发．重点探讨电视栏目策划的理念与路径。
- 胡智锋周建新
- 关键词：电视策划栏目策划媒体素材节目策划形象策划媒介融合
- 中国影视行业如何形成世界级竞争力被引量：5
- 2015年
- 中国影视文化发展正面临着新的形势和新的环境。能否在这种背景下占领主动,是影视文化软实力提升面临的重要任务。而在影视文化软实力的诸多构成要素中,竞争力又是最为现实的要素。影视文化竞争力指的是特定国家或地区的影视在生产、运营、传播等方面所具有的综合比较优势。我国影视文化在长期的发展过程中,受国内政治经济社会文化等多种因素的制约以及国际影视文化发展潮流的影响,已经形成了独特的竞争优势,当然也存在着诸多不足。要全面提升我国影视文化竞争力,需要多方努力,从体制、市场、教育和环境等几方面提供保障和支持。
- 胡智锋周建新
- 关键词：影视文化软实力竞争力比较优势
- 2014中国电视艺术节目观察与展望被引量：3
- 2015年
- 2014年，注定是中国电视艺术发展史上十分重要的一年。这一年，电视剧很好地贯彻了“中国梦”的主题精神；纪录片第一次列入中宣部“五个一工程”奖。且资金等扶持力度较大；电视文艺节目有“浓妆”，也有“淡抹”，二者共荣共生……
- 周建新胡智锋
- 关键词：电视文艺节目中国电视电视艺术艺术发展史五个一工程主题精神
- 电视节目编排的理念与策略被引量：17
- 2007年
- 胡智锋周建新
- 关键词：电视节目编排电视媒体品牌战
- 谈大型文献纪录片《旗帜》的创作特点被引量：2
- 2011年
- 为庆祝中国共产党90华诞，中央电视台综合频道播出10集大型文献纪录片《旗帜》，这是中国电视人为表达对党的热爱而奉献的一份特殊的生日礼物。全片以翔实的史料、宏大的制作、高远的立意、丰富的细节、全新的效果，为观众奉献了一场视听盛宴．产生了广泛而深远的社会影响。在内容表述、主题表达、制作水准．细节挖掘等各方面，该片都有自己的鲜明特点，具体分析如下。
- 胡智锋周建新
- 关键词：文献纪录片《旗帜》中国共产党综合频道生日礼物
- 电视艺术需求—认同的对位模式研究
- 2021年
- 在艺术审美认同过程中,主体的认同发生始终与其需求动机相伴相随,有机统一,这是艺术"需求—认同"命题的立论依据。在电视艺术审美实践中,从主体目标需求到实际认同效果并非自然发生,理想中的认同目标总是与现实中的需求供给有很大的"不对称性","需求—认同"在这种落差过程中的互动生成呈现出一种"对位模式"。根据认同效果不同,"需求—认同对位模式"分为"需求强认同""需求认同""需求弱认同"和"需求不认同"四种。相应地,认同主体在四种对位模式中扮演的角色也各不相同,分别是"追随者""伴随者""伪装者"和"反对者"。
- 周建新
- 关键词：电视艺术主体角色
