褚历
- 作品数：29 被引量：69H指数：5
- 供职机构：中央音乐学院更多>>
- 相关领域：艺术文化科学更多>>
- 《九宫大成南北词宫谱》曲牌的曲式结构特点被引量：4
- 1997年
- 《九宫大成南北词宫谱》是成书于清代中叶的、最早一部记录有大量南北曲曲谱的重要音乐文献，其中的曲牌在传统音乐的发展历史中承前启后，具有重要的研究价值。本文对这些曲牌的乐句句式的旋律结构、长短句结构及词、曲句法关系３个方面的基本特征作了分析。
- 褚历
- 关键词：曲牌曲式乐句词句乐节乐段
- 形态、文化、历史:音乐研究的三维模式及其多样组合被引量：6
- 2018年
- 形态、文化、历史的三维模式是对事物进行划分的一种基本方法。音乐的结构形态具有很强的独特性;而音乐的文化内涵独特性相对较弱,与文学、美术、宗教等其他艺术和文化种类的文化内涵具有较多的共性。音乐的结构形态与文化内涵的关系,既有密切的联系又有很强的独立性。文化内涵对音乐形态的影响主要体现在乐曲的基本结构、基本风格等宏观层次方面,而在音符与旋律这类的微观层次,则具有音乐自身很强的独立性。音乐学也可以划分成三部分,即音乐形态学、音乐文化学和音乐历史学。音乐研究中,形态、文化、历史三种因素的所占比例可以有无限多种组合形式,由此形成的音乐研究模式是极其丰富多样的。各项实际研究的共同之处应是:在宽阔视野基础上的深入探索。
- 褚历
- 音型变奏——潮州音乐中的催
- 2021年
- 潮州弦诗、细乐、筝曲经常使用的“催”,是在较快的速度下,对基本曲调加以音型化变奏(包括节奏音型和旋律音型)的音乐发展手法。催的音型众多,分类应更完善。催的运用既有程式性也有灵活多样性,如催主要用于快速的三板部分,但在慢、中速的头板、二板甚至乐曲首段头板中也可运用;基本曲调的一次变奏中可全部用催也可部分用催,催的音型可用一种或多种;合奏中不同催的纵向叠置是普遍性的,也常将催与不是催的曲调同时结合。
- 褚历
- 《九宫大成南北词宫谱》曲牌的几个艺术特征被引量：3
- 1997年
- 《九宫大成南北调宫谱》是最早的一部记录有大量南北曲乐谱的重要音乐文献，反映了清初南北曲演唱的主要风貌，其中的曲牌在现在南北曲音乐中具有较高的典型性和代表性．在传统音乐研究中具有重要价值。本文对这些曲牌在集曲和又一体的旋律发展手法、板式及宫调方面的基本材征进行了分析和归纳，探讨了南北曲声乐曲牌在这些方面的构成规律。
- 褚历
- 关键词：宫调
- 评《山东民间器乐概论》被引量：1
- 2006年
- 王希彦先生所著的《山东民间器乐概论》一书,是第一本对山东省流传至今的本土民间器乐赖以生存的人文环境及历史发展、音乐形式和风格特点等进行资料收集和整理的重要著作,对我国地方民间器乐的宣传教育及研究都有着重要的贡献。作者将山东民间器乐的体裁分为“山东筝乐”、“古琴与琵琶音乐”、“吹管、拉弦与其他弹拨类独奏音乐”、“山东鼓吹乐”、“锣鼓乐”、“弦索与丝竹乐”和“宗教与祭祀音乐”七章进行叙述,在每一章中对该章所述民间器乐体裁的基本历史概况、重要演奏家和作品、风格特征以及现存状况等都进行了单独的介绍或分析。
- 褚历
- 关键词：文化背景历史发展音乐形式版本学
- 云冈大锣鼓——一个亟待保护和发展的珍贵乐种
- 2006年
- 云冈大锣鼓是山西大同的一个鲜为学界所知的传统锣鼓乐种。该乐种的艺术内涵极为丰富而独特,其乐队有指挥,还有独特的鸳鸯指挥及鸳鸯鼓、锣、镲特技打法。乐种曲目数量巨大,题材内容极其丰富,曲目的品位分属9品18档。在音乐发展手法上有独特的主题点儿出法、干支出曲法和斤秤流法出曲法。该乐种含有较多民间文人音乐的因素,其传承走过了艰难曲折的道路,目前大同艺校正在政府有关部门和企业等单位的协助下,探索云冈大锣鼓稳定传承与发展的有效途径。
- 褚历
- 山西八大套的曲式结构被引量：7
- 2013年
- 山西八大套是中国传统器乐的代表性乐种,本文主要针对以往研究的薄弱环节,首先探讨八大套单曲尾声和帽子(即引子)的结构,指出单曲尾声可分为两种基本形式,即快速尾声和慢速尾声,它们和帽子各有自己的用法和结构。之后概括总结八大套的套曲结构特点,并对其中两首结构富于特点的套曲进行简要分析。通过山西八大套曲式结构的深入研究,可以揭示该乐种利用民间已有的单曲,加工、组合成为具有独特结构和风格的套曲的方法,这对探索中国传统音乐曲式结构的规律,具有重要的基础意义。
- 褚历
- 关键词：尾声套曲曲式结构
- 材料—方法—思想的作曲人才培养思路——兼论“中国民间音乐概论”课的分系教学被引量：1
- 2018年
- 从物质—制度—思想的文化三分角度来看,作曲人才的培养和形成包括三方面因素,即创作材料、创作方法和创作思想。"中国民间音乐概论"共同课的讲授内容应以中国民间音乐的构成材料为主,发展手法和相关思想为辅;学习方式应以感性的音乐实体(音响或音像形式)的视听记忆及模唱等实际操作为主,理性的文字知识的了解为辅。按系分班的个性化教学是提高教学质量的一个基本方向。在该课针对作曲系的教学中,对中国民间音乐的内部分析应以简驭繁地突出风格分析,外部分析应对比其与古今中外其他重要的相关音乐的异同。还可采用模写——中国民间音乐的风格模仿写作的实践形式。
- 褚历
- 西安鼓乐中耍曲的曲式结构被引量：4
- 2003年
- 耍曲是西安鼓乐中的一种乐曲体裁,是指在坐乐全套中用于“匣”的部 分、与鼓段曲交替演奏的一类乐曲。它多为短小、活泼、清新的民间小 曲。但耍曲这一名称和“小曲”一样,其中实际上包含了形式和风格有 很大不同的两种体裁类型的乐曲,即基本的典雅类型和俗派乐社独特 的明快类型。耍曲的基本结构多为一部曲式的乐段、双乐段或乐段群。 这些较为短小的基本结构或其中的部分常常进行反复,反复时一般带 有迭奏等变化,在实际演奏中更是如此。
- 褚历
- 关键词：西安鼓乐曲式结构乐段
- 同均三宫理论的产生过程
- 2023年
- 同均三宫理论的产生过程可分为两个时期,即同均三宫原理的探索和运用与同均三宫理论的提出。杨荫浏先生1952年对同一音列产生三种七声音阶(实即同均三宫)的原理做了简要阐释;至1962年,黎英海、于会泳、李重光等对该原理进行了不少较为细致、深入的理论扩展;至1983年,该原理在中国传统音乐的音阶、调式研究中已有较多学者的全面性运用。黄翔鹏先生1986年对传统音乐术语“均”赋予不同于古人的新定义并提出同均三宫的概念,对特定七声音列含三种七声音阶的规律进行了明确揭示。因此,同均三宫理论是20世纪中国传统音乐研究多位重要学者不断探索、逐渐积累的结果。
- 褚历
- 关键词：同均三宫音列音阶
