于忠民
- 作品数：15 被引量：75H指数：5
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- 当改编沦为解构——对电影《赵氏孤儿》改写程婴的质疑被引量：1
- 2014年
- 笔者站在当代文化主体性建构的立场,对陈凯歌改编中国传统文化经典"赵氏孤儿"的策略及其价值取向,尤其是对影片《赵氏孤儿》中的核心人物程婴的解构性改写提出质疑,并以"政治无意识"(political unconscious)的批评视角对导演的改写动机和改写后果做出文本细读后的分析,继而给出笔者的建议。
- 于忠民
- 关键词：电影《赵氏孤儿》程婴政治无意识
- 中国当代新武侠电影的现代性审美转向被引量：2
- 2013年
- 十年前,由张艺谋《英雄》肇始,陈凯歌以其《无极》的跟进,何平《天地英雄》的再度发力,和冯小刚《夜宴》准续写形成了中国当代新武侠叙事的热潮,并引发了公共传播空间聚讼不已的争论。过去关于它们的话语往往多集中在中国商业大片的产业化议题上,而对其面向现代性审美转向的艺术创新实践的探讨却语焉甚少,本文将以"现代时空理论"的视域,以现代性审美转向为论题,展开对它们的诗学重估。
- 于忠民
- 关键词：叙事结构
- 现象学批评视域下的导演风格研究——论杜琪峰与他的“黑色电影”被引量：2
- 2013年
- 根据现象学的观点,电影的意义绝非只存于纯粹的视听文本之中,而是显现于影像的接受者对展示给他们的镜像所具有的"意识"之中,因此,现象学电影理论批评提倡直接面对这种"意识"的沉思,而不是仅仅如传统电影批评那样只关注镜像本身,在话语实践方面也展现出对影像这一能指的所指的无限可能性的盎然兴趣;而藉此现代诠释学视域来研究"黑色电影"这一外来概念在华语电影中的实践,并以导演杜琪峰为案,这在国内导演风格研究的方法、内容和被研究者的遴选上都是具有开创性意义的。尤其是对以往有关"黑色电影"风格与类型认知争论的澄清,现象学的研究方法具有启示性。
- 于忠民
- 关键词：杜琪峰黑色电影导演风格类型片
- 失范之象与修正之策——面向国内影视音乐创作症候的美学批评被引量：5
- 2013年
- 本文对建国以来国内影视音乐创作的失范现象进行了学理性的症候分析,从中检括出四种典型病象:1.滥用,2.煽情,3.自娱,4.缺席;笔者在对其失范的成因进行了文化语境上的追究和美学上的清算的同时,进一步比较了纯音乐艺术与影视音乐艺术的异同,并首次提出了视听文本中的影像系统与声音系统所形成的"互文性"是影视音乐美学本体的观点,继而在对这一本体的论述展开中逻辑地推演出有关影视音乐释义的获他性、结构的他律性、出场的间隔性、叙事的视点性的诗学特征。
- 于忠民
- 关键词：影视音乐他律性
- 类型电影美学视域下的类型电影批评——解读犯罪警匪片《解救吾先生》被引量：14
- 2015年
- 中国电影产业化改革以来,其最显著的变化就是商业类型片的凸起,以及类型批评、类型美学研究的应运而生。但就其整体发展现状而言,仍不尽如人意,其中最突出的问题就是创作上的类型单一,缺乏多样性和与此相伴的“类型批评标的”的匮乏。而近年来,导演丁晟的《硬汉》《警察故事2013》和《解救吾先生》等一系列作品的面市对国内类型片,尤其对商业类型片重要形式之一的警匪片的创制起到了示范推动作用,同时,
- 于忠民
- 关键词：电影批评警匪片电影美学犯罪类型片
- 《建国大业》:明星奇观与视听杂耍的盛宴
- 2010年
- 国庆60周年献礼大片《建国大业》是主旋律电影商业化运作的奇迹,代表了中国电影市场化的发展方向,无论其背后的运作机制还是影像的视听构成都为我国同类影片的创作提供了可借鉴的范式,因此,立足文本,对该片娱乐元素的构成及其影像机制进行研究意义重大。本文从明星效应和视听构成两方面对影片的诸多看点进行了分析,提出经典电影理论的重要范畴＂杂耍＂是该影像机制的核心;同时,论述了＂杂耍＂在现代商业电影制作中的形式和意义。
- 刘永宁于忠民
- 关键词：《建国大业》杂耍
- 现实主义电影美学的现代性建构——读沈义贞《现实主义电影美学研究》被引量：4
- 2015年
- 在消费主义甚嚣尘上、现实主义备受冷落的当下，针对国内电影艺术质量和功能的退化，沈义贞先生在著作《现实主义电影美学研究》中旗帜鲜明地提出“如何振兴中国电影的问题，
- 于忠民
- 关键词：现实主义电影美学研究电影美学消费主义艺术质量
- 荒诞性审美与当代中国电影美学——评宁浩新片《心花路放》被引量：11
- 2014年
- 在媒介竞争如此激烈的今天，一部电影能迅疾运势成为巨大的社会裹挟力，促成全民观影的景观，垄断性地占有紧俏的公共传播空间资源，从而无可争辩地掌握自己在当下中国电影文化建构中“议程设置”的话语权。创造这一“超现象级”电影神话的正是2014年国庆档期宁浩献映的新片《心花路放》。
- 于忠民
- 关键词：中国电影美学荒诞性媒介竞争个人职业生涯
- 中国史诗类型电影创作现状批评——以产业化改革为界标被引量：5
- 2017年
- "中国史诗类型电影"作为一项美学议程而出场于当下,一方面,昭示着"问题者"领命于时代的主体性自觉;另一方面,又隐喻着"提问者"对此知之甚少、迟悟后觉的一种焦虑。虽然我们的电影产业化改革已经进行了二十余年,"商业类型电影"也恰逢其时地成为了主流,包括"史诗叙事"业已进入了商业类型大片的实践阶段;然而,作为"商业类型电影"之一种的"史诗类型片"的创作依然存在着对商业化与艺术性、大众化与作者性、类型化与创新性关系把握失衡等诸多问题。鉴于此,我们有必要对它做一番全面的检讨。
- 于忠民
- 跨国引介与本土化重构——国产版《嫌疑人X的献身》电影改编策略分析被引量：11
- 2017年
- 东野圭吾正是以其精辟的叙事理念、精妙的叙事方式、精确的逻辑推理、精深的主题构成、精英的人物取向铸就了他悬疑推理叙事的极致品质。他不仅为续写者留下优厚的话语资源，也为后来的改编者树立了难以逾越的标高。也就是说，当你想对他高品质原著进行视听的本土化改编时，尤其是在已有多个成功先例的情况下，后续者一定要有对“既成”的突破创新。
- 于忠民
- 关键词：改编策略本土化嫌疑人电影献身引介
