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中国画色墨保鲜的探索: 2000年; 生宣纸的广泛使用,写意和泼墨画法的产生在发展了中国画的同时也产生了它的负面——色墨减退现象。色墨减退现象是当代中国画家常见的而又苦恼的事情。本来画时是一幅笔墨生动墨色变化十分丰富的画面,一但干后就会变得晦暗,无法保持水湿状态下的鲜明效果。古人发明的装裱技术,原意是对画面进行装饰,使之便于悬挂欣赏和保存。到了明以后生宣纸的逐渐广泛使用,装裱的作用除上述之外。; 孙征; 关键词：色墨保鲜技术画面宣纸手工纸

原始时期至汉代中国花鸟画的演化历程: 2000年; 据唐末张彦远所撰《历代名画记》记载东晋和南朝宋时,画在绢帛上的花鸟画已逐步独立成科,并出现专门画家。三国和西晋时期绘画艺术暂时处于发展的低潮,且目前缺乏有关史料,绘画遗迹也发现较少,涉及花鸟画的题材则更为罕见。故本文所述历史范围为汉代及上溯至原始石器时代。按史书记载此段历史为花鸟画萌芽与初步形成时期,与花鸟画逐步独立成科的东晋和南朝相接,之间舍弃了魏和西晋两代。题中所述“中国花鸟画”; 孙征; 关键词：中国花鸟画画像砖古砖陶器(考古)原始岩画

泛论中国画的“理”(二)被引量：2: 2001年; 论述了中国古代画论中理的内涵、美学背景及其在中国画形→神→意的发展过程中的独特作用。主要论及理作为事物的内在本质、客观规律这一层面。一方面由于先秦理性和儒家绘画为现实服务的观点 ,画家一直在为写实而究物之理 ;另一方面 ,中国早期艺术中就有重表现的特质。魏晋时期玄佛兴起 ,理沟通了形与神。随着禅宗在唐宋时期兴起 ,穷物之理又开始使形依理而幻化为抒情服务。明清两代 ,随着重笔墨和主观精神的表现 ,理成为形与意的桥梁 ,为沟通中国画中的物我之意作出独特贡献。; 聂瑞辰孙征; 关键词：中国画人文主义精神

关于中国花鸟画的断代问题被引量：5: 2000年; 文章以花鸟画的发展历程为主线 ,论证了花鸟画产生的年代,又从绘画的载体、绘画的功用、表现形式与技法、以及画家与作品、作品的数量等方面进行系统的剖析 ,从而对中国花鸟画的产生。; 孙征; 关键词：中国花鸟画绘画画家技法断代; 全文增补中

华夏的文化传统与中国画被引量：3: 2002年; 什么是中国画?简而言之,它是几千年来在黄土地演变。; 孙征杨君宇; 关键词：中国画文化传统中华民族文人画

美育对理工科大学生素质教育的影响被引量：2: 2002年; 探讨了美育教育对学生素质全面发展的作用和影响 ,澄清了美育教育不仅是指对大学生进行艺术教育 ,而且还包括在理工科教学中实施科学美的审美教育的认识 ;提出审美教育应着眼于人的全面发展和人格的自我完善。; 汪敏华孙征; 关键词：美育教育高校大学生

中国传统山水画的探析与侧光山水画的思考被引量：2: 2006年; 迄今为止,学者对山水画的研究在不断地深入发展。从人的生理、心理、物理等科学方面研究中国传统山水画的规律是新角度的探索。侧光山水画理论的提出是中国山水画发展的必然,是当今中国画以传统基础流变为中心的多样性并存局面之一。完成一幅绘画作品,包含客体和主体两大方面共五个过程,对它的分析是研究中国传统山水画的基础。本文从对中国传统山水画的用光特点上论述了中国现代山水画发展的现状,从而引申出对中国侧光山水画的思考与研究。在中国传统山水画与散光、中国侧光山水画理论、中国山水画是以“光”为轨迹的创新发展、中国现代山水画与西方绘画关系等问题上提出了一己之见。; 聂瑞辰孙征; 关键词：传统山水画散光现代山水画

空气透视学初探——透视学的新领域被引量：1: 2000年; 透视学包括空间透视学和空气透视学两部分。以往的研究者论及绘画透视学,多从物体外形变化出发,只阐述透视学本质的一部分,即空间透视部分,而对物体在空气中发生的变化,则以其表象混于色彩学之中并处于很次要的位置。孙征先生的论文从科学的角度将空气透视从色彩学中剥离出来,以正常人的眼睛、阳光中的可见光源、地球表面空气,存于自然界并占有三度空间的可见物,较为系统地阐述了物体颜色的变化规律,使空气透视学归于应有的位置,填补了透视学研究的空缺部分。中国宗教美术,除寺观雕塑、壁画外,还有第三大类即水陆画,但目前对水陆画的研究有所忽视。李德仁先生论及的山西右玉县宝宁寺旧藏136轴元代水陆画,是我国现存传世最早的数量最多而且体系完整、艺术成就最为卓著的佛教水陆画,值得引起美术史研究者的关注。启功先生是一位学识渊博、治学严谨、为人正直谦逊的当今著名学者,他不但在书画上成就显著,在古文字学、历史和书画鉴定、碑帖之学等方面也很有造诣,从治学到做人都很值得我们学习。; 孙征; 关键词：色彩学; 全文增补中

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孙征