邱霁
- 作品数：6 被引量：33H指数：3
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- 删繁就简·诸法归一——浅论筝的基本演奏形态被引量：3
- 2006年
- 在全国习筝人数已超过五十万的今天,我们很容易看到各种各样的筝乐演奏形态。形态各异的演奏不禁引起了笔者的思索:演奏形态作为外部现象,它与本质——即实际发出的声响有关吗?演奏形态是随心所欲想怎样就怎样,还是有待规范呢?如果需要规范那它将以何种思维方式作为规范的依据呢?针对上述问题,笔者展开论述,对古筝的基本演奏形态提出了自己的看法。
- 邱霁
- 关键词：古筝
- 筝曲《林泉》的音乐分析及演奏中的若干问题被引量：1
- 2015年
- 《林泉》题名之灵感来自宋代画家郭熙的山水画理论专著《林泉高致》——"山水训君子之所以爱夫山水者,其旨安在?丘园,养素所常处也;泉石,啸傲所常乐也;渔樵,隐逸所常适也□□然则林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉,耳目断绝,今得妙手郁然出之,不下堂筵,坐穷泉壑,猿声鸟啼依约在耳,山光水色滉漾夺目,此岂不快人意,实获我心哉,此世之所以贵夫画山之本意也□□"。
- 邱霁
- 关键词：音乐分析
- 论筝技法的分类及其演变被引量：25
- 2004年
- 本文主要采用统计和归纳的方法 ,在整理不同流派的左、右手技法和 194 8年以后不同时期新创技法的基础上 ,分析说明不同流派、不同时期的筝乐风格及技法特点并对它们的演变及其趋势做出评估。
- 邱霁
- 关键词：演奏技法音乐流派
- “谁言寸草心,报得三春晖”——忆我的伯父邱大成先生
- 2007年
- 邱大成先生逝世已经10年了。对他的回忆，这10年来从未间断。重重叠叠的回忆摞在我的脑海里，时而清晰，时而模糊。10年来我时时想把它们记录下来，却又不知从何开始。因为，这回忆渗透在我生活的每一个角落中，难以抛开、无法分离。10年过去了，种种回忆并未曾消退，仿佛夜空中的星星，遥远却仍旧璀璨。
- 邱霁
- 关键词：散文作品赏析
- 情、诗、画、境——兼谈徐晓林筝乐作品的创作与诠释被引量：3
- 2017年
- 1980年至今,作曲家徐晓林为筝创作了大量的作品,作者追溯其充满个人文化、审美、创意、情感、身份特质的创作动力及轨迹,诠释其作品中可触之有限。
- 邱霁
- 关键词：筝乐作品
- 关于流派筝曲中的两种律动被引量：1
- 2015年
- 流派筝曲是筝乐的重要组成部分，其受地域文化和民间音乐的影响，是筝在当代的传统。流派筝曲奠定了筝丛奉的演奏方式、音色特征和审美趣味。筝乐流派可分为南北两派，南派以潮州、客家、浙江为主；北派以河南、山东、陕西为主。
历史上筝的地域传统非常深厚，后汉侯瑾的《筝赋》中曾写到“移风易俗，混同人伦，莫有尚于筝者矣。”可窥见其在民间传统之深厚。今天我们所说的流派筝曲大多形成于二十世纪中叶，其独奏形式源自当时不同的地方音乐或器乐合奏形式。
- 邱霁
- 关键词：流派民间音乐地域文化审美趣味
