廖胜京
- 作品数：14 被引量：36H指数：4
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- 音乐作品中旋律的重要性——旋律研究随笔之二被引量：3
- 2004年
- 在构成音乐的诸多要素中,旋律是最具表现力的。要想使自己的作品更加生动和引人入胜,当然首先应该在旋律上下足功夫。音乐作品是怎样描述具体内容的呢?归纳其手段有四:造型因素——对客观的模仿;表现因素;标签的借助;标题的引导。
- 廖胜京
- 关键词：旋律音乐作品作曲
- 旋律写作中的和声思维
- 2007年
- 旋律写作中离不开和声思维。任何一个成熟的作曲家在进行旋律写作的同时,都必须要同时考虑到和声的安排。这样才能写出旋律与和声两者结合得天衣无缝的上乘作品。本文通过对巴赫-古诺《圣母颂》的分析,以及对《故乡的亲人》的改编,证明了先有和声,再为已有和声配旋律的可行性,由此论证了旋律写作过程中和声思维的重要性和相对独立性。
- 廖胜京
- 关键词：旋律写作和声思维
- 论调式的调色板
- 2008年
- 中国民族旋律进行法则关键不在于构成某种新的音阶,而在于要有一套民族旋律进行法则,即民族旋法。其中偏音及其解决、三音列与旋律布局,都是民族旋法必须考虑的问题。
- 廖胜京
- 关键词：调式偏音
- 旋律的多形态被引量：4
- 2005年
- 旋律有着不同形态,除了线状旋律之外,还应包括点状旋律、块状旋律和隐伏旋律。有些旋律虽然好听但是未必好唱;甚至有些旋律既不好唱也不好听;有些旋律并不连贯而是断断续续的;而旋律的位置也并不总是在最高声部。
- 廖胜京
- 关键词：旋律
- 旋律的产生及其与语言的关系
- 2004年
- 旋律的产生与语言产生前的语调有关,旋律虽然起源于语言产生之前的语调,但语言产生之后的语调则又给予旋律的发展以更多、更为深刻的影响。许多音乐爱好者,他们靠的就是借助于对语言中的语调、语速、句幅的理解以及对音与音之间关系的稳定度和协和度变化的感受能力。为此我们可以说,旋律就是美化了的语言,说得更准确些旋律就是美化了的语调。
- 廖胜京
- 关键词：旋律语调
- 旋律中的“力”被引量：1
- 2006年
- 在旋律背后,存在着某些看不见的暗力。正是这些看不见的暗力,令作曲家们在进行旋律写作的过程中,某些时候感到身不由己。在各种纠缠在一起的暗力中,其主要的暗力有内应力、弹力、重力与惯性力,此外在调性或调式方面还存在着离心力与向心力。我们要学会在妥善处理好旋律中的各种力之间的协调的同时,巧妙地、不失时机地完成旋律对形象的刻画和对情绪的表达。
- 廖胜京
- 关键词：旋律内应力弹力惯性力
- 中国艺术歌曲的旋律写作被引量：4
- 2009年
- 中国艺术歌曲的旋律写作必须解决好选词与分析歌词的问题,并在此基础上选择调式、节拍、速度、短句、摆字、进入点和结束,再对词曲进行布局,在词曲结合方面做到根据朗读的结果来构成旋律模式,同时注意咬字行腔在运用旋律模式中的重要性,旋律的再现、不同音区的运用和特点的营造也是旋律写作中应当注意的问题。
- 廖胜京
- 关键词：中国艺术歌曲旋律写作
- 中国五声调式同主音横向综合的理论与实践 被引量：8
- 2002年
- 本文是根据“温西方与中国之故而知中国今日之新”的思路而创立的中国五声调式同主音横向综合的理论，并用作者根据此理论所写的钢琴前奏曲《中国节令风情》作为实例，说明此种中国五声调式同主音横向综合的理论的可行性及其效果。运用此种中国五声调式同主音横向综合的手法，可以达到在我国民族风格的基础上进行创新而又不失去原有的民族风格。
- 廖胜京
- 旋律的多维性被引量：3
- 2005年
- 作为音乐灵魂的旋律,其所存在的空间远不止三维。其至少应该包括11个常见的纬度:不同的调式色彩、调性的不同稳定度、不同音区的紧张度、旋律不同形态及其不同表情的适应性、句幅的大小、句型中流动音与落音之间的不同比例关系、节奏之疏密、速度之快慢、音程的步幅、不同的节拍和不同的力度等。
- 廖胜京
- 关键词：旋律多维性调式
- 关于角调式旋律的写作被引量：1
- 2008年
- 一般中国五声调式旋律难写,要写成一条真正的角调式旋律则更加困难。角调式实际上只是一种理论上存在,而实际不存在或至少也不过是一种不健全地存在的调式。要写成一条真正的角调式旋律,关键在于必须解决三个重要问题。其可能的办法有三:用属调中的角音来代替本调中的变宫;无须借助于它调而直接引入雅乐音阶的变徵;利用特殊音调使变宫音获得准正音地位。
- 廖胜京
- 关键词：旋律写作五声调式角调式
