毛翰
- 作品数：96 被引量：41H指数：3
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- 河山万世同盟国,雨露三朝异姓王——朝鲜历代汉诗概观(2)
- 2008年
- 高丽王朝仿效中国开科取士,开办书院,复设国子监,派遣生徒留学中国,甚至规定文臣每月上诗三首,赋一篇,其汉文汉诗大为普及,存世的诗文集多达二百多种。高丽时代的诗社有"海左七贤"等,并称有"丽末三隐"等,最重要的诗人则是李奎报和李齐贤,一向被誉为高丽文学双璧。
- 毛翰
- 关键词：朝鲜汉诗李奎报
- 歌诗优劣论
- 2015年
- 诗有趋于音乐的倾向，也有背离音乐的倾向。诗具有想象艺术与时间艺术的双重特征。作为想象艺术，其文学性的自觉和张扬，便是其背离音乐的内在动力。同为时间艺术，当其踽踽独行，行之不远，便想插上音乐的翅膀。
- 毛翰
- 关键词：歌诗优劣论时间艺术想象艺术音乐背离
- 扶持自有宗祧力,会见松都业更昌——朝鲜历代汉诗概观(4)
- 2009年
- 谚文诗歌的兴起打破了汉诗一统天下的格局,但对于汉诗的继续繁荣却并无大碍。李氏朝鲜五百年的汉诗,多关注民生疾苦之作,不乏讽刺暴政之声,在反抗外敌入侵的战争中,更关切国家民族的命运,较之前朝作品,现实主义色彩更为浓重。以风格论,李朝诗坛初期学宋崇尚苏黄,中期仿唐推崇李杜,后期受清人影响兼宗唐宋。现代朝鲜,谚文取代汉字,汉诗创作告终。
- 毛翰
- 关键词：朝鲜汉诗李氏朝鲜
- 歌词押韵与起承转合
- 2015年
- 吴颂今先生大著《歌词写作十八讲》（人民音乐出版社2012年4月版）交付出版之前，命我作一序言。于是，我作为此书的第一个读者，认真地拜读了全稿。我发现，此书在歌词的审美特征和创作技巧的多个方面的论述，都不乏创见和个性。譬如，关于中国歌词的押韵规律，就独出心裁地提出，其中有一个“起承转合”。
- 毛翰
- 关键词：起承转合歌词押韵
- 晓风堂上语,残月林家诗——林语堂诗歌论略
- 2008年
- 林语堂先生不以诗名,但平生创作的诗歌亦有三十多首,且各体兼备。把其诗歌按体裁分为新诗(白话诗)、旧诗(近体、古体)、词曲以及打油诗和对联进行分析。其风格不刻意求工,以幽默谐趣为主,展现林先生一向的睿智和洒脱,早年新锐活泼,晚年又幽静淡远,认为林语堂的诗在二十世纪中国诗坛纵不曾光彩夺目,却别是一家。
- 毛翰
- 关键词：诗歌
- 贝锦谁将委豺虎,干戈无奈到参商——朝鲜历代汉诗概观(3)被引量：1
- 2009年
- 李氏朝鲜最重要的文化事变是创制出"训民正音"(谚文)。谚文诗歌的兴起打破了汉诗一统天下的格局,但对于汉诗的继续繁荣却并无大碍。李氏朝鲜五百年的汉诗,多关注民生疾苦之作,不乏讽刺暴政之声,在反抗外敌入侵的战争中,更关切国家民族的命运,较之前朝作品,现实主义色彩更为浓重。以风格论,李朝诗坛初期学宋崇尚苏黄,中期仿唐推崇李杜,后期受清人影响兼宗唐宋。
- 毛翰
- 关键词：朝鲜汉诗李氏朝鲜谚文
- 老有老的骄傲(外一首)
- 2015年
- 春在春天说夏天老了
夏在夏天说秋天老了
秋在秋天说冬天真老了
冬在冬天啊淡淡地一笑
- 毛翰
- 关键词：骄傲夏天秋天
- 两极之间的语言艺术
- 2002年
- 毛翰教授的《诗美创造学》是他多年从事新诗创作与研究的成果之一，论述诗歌创作的原理与方法，论及诗的定义，诗的发现，诗的构思，诗的内容(情、理、美)，诗的意象、意境、语言、格式、风格等各个方面。作者在言说理论问题时，力求简洁明快，并以新诗和旧诗的大量创作现象和作品作为支撑，且融会了作者自己多年诗歌创作的心得，从而形成本书的理论与创作密切联系的特色。其行文语言生动流畅，可读性强。此处所选为《诗美创造学》第十章《诗的语言》第一、四节。
- 毛翰
- 关键词：诗美诗歌创作新诗创作旧诗语言行文
- 为《中国男儿》作者一辩被引量：1
- 2012年
- 学堂乐歌《中国男儿》,其词作者署名历来说法不一。文章就其词作者署名问题进行考证。认为其词作者是石更(辛汉),而不是杨度。
- 毛翰
- 关键词：学堂乐歌词作者署名
- 欲寄相思泪,不知何处流——琉球汉诗概述(2)
- 2010年
- 清光绪五年,日本趁中国衰弱列强瓜分之机,非法吞并中国的附属国琉球。此后的琉球汉诗,多抒写亡国之痛。
- 毛翰
- 关键词：亡国之痛
