郝梦
- 作品数：15 被引量：16H指数：2
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- 发文基金：福建省教育厅人文社会科学研究项目福建省教育厅社会科学研究项目更多>>
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- 关于高校音乐学专业作曲技术理论共同课“整合型”课程教学改革的探讨被引量：8
- 2011年
- 本文按照提出问题、分析问题、解决问题的方式对高校音乐学专业作曲技术理论共同课“整合型”课程改革提出了一些个人观点，建议将作曲技术理论共同课整合成“音乐分析”和“音乐创编”这两门配套课程。并对这两门课程的学科设置、课程安排和总体教学规划进行了初步探讨。
- 郝梦
- 关键词：音乐分析音乐创编
- 希纳斯特拉《第一钢琴奏鸣曲》的潜调性结构力被引量：5
- 2008年
- 在泛调性音乐作品结构内部通过在曲式关键部位以中心音重复、低音重拍强调、转调模进、对称布局、高长音持续等音乐发展手法,从而在调性综合、主音游移的情况下形成潜在的一定逻辑联系的主要中心调性的对称布局和功能序进,宏观上实现潜调性对整部作品的音乐结构力控制。本文主要通过分析希纳斯特拉中期作品《第一钢琴奏鸣曲》的潜调性运动变化,来揭示其作品中泛调性结构内部的中心音设计与骨架性功能序进所形成的潜调性结构力,及其主题材料的贯穿发展对潜调性布局所产生的影响。进而也体现了作曲家这一时期创作风格从外在民族风格的追求向寻求主观意识中暗喻的民族特征的转变直接的传统调性音乐作品向潜调性布局的泛调性音乐作品的转变。
- 郝梦
- 关键词：泛调性
- 希纳斯特拉《钢琴奏鸣曲》研究
- 希纳斯特拉，阿尔贝托(1916年生于布宜诺斯艾利斯;1983年卒于日内瓦)，与巴西作曲家维拉·罗伯茨及墨西哥作曲家卡洛斯·查维茨被共同誉为“二十世纪拉丁美洲三位最重要的作曲家”。他一生创作了大量作品，涉及各种类型的体裁和...
- 郝梦
- 关键词：《钢琴奏鸣曲》民族风格曲式结构
- 文献传递
- 水墨写意 破晓啼莺——希纳斯特拉两首《大提琴协奏曲》的“渲染”与“马尔可夫链”创作技法研究被引量：2
- 2016年
- 文章分析了希纳斯特拉"新表现主义"风格的两首《大提琴协奏曲》。作品借鉴了西欧文艺复兴时期达·芬奇的"渲染"绘画技法,形成了视觉与听觉相连觉的配器效果。同时,作品乐章内部与乐章之间均体现了一种类似"马尔可夫链"形态的曲式结构,引领着全曲由黑暗走向黎明,最终达到破晓啼莺的意境。
- 郝梦
- 关键词：大提琴协奏曲新表现主义渲染马尔可夫链
- “奇异恩典”爵士回旋变奏曲——为手风琴而作
- 2016年
- 郝梦
- 关键词：ALLEGRO
- 新疆小调——为钢琴而作
- 2016年
- 郝梦
- 关键词：双人舞独舞
- 独特的民族音乐技法——析希纳斯特拉《十二首美洲前奏曲》
- 2011年
- 希纳斯特拉的民族音乐技法与同时代其他的美洲民族音乐家相比之所以能够独树一帜,主要原因在于他对民族民间音乐素材的选择和再创造上。本文结合美洲民族民间音乐特点对《十二首美洲前奏曲》所体现的希纳斯特拉最具代表性的几种民族音乐技法：特征吉他和弦、特性三音组动机发展、印第安曲调、拉丁节奏和歌舞曲结构进行对应解析,从而揭示希纳斯特拉对民族民间音乐素材独特的创造性提炼和巧妙的运用。同时也希望能对中国民族音乐技法有所启示。
- 郝梦
- 希纳斯特拉《十二首美洲前奏曲》音乐概述
- 2011年
- 《十二首美洲前奏曲》属于希纳斯特拉"客观民族主义时期"的音乐作品。作曲家选取了拉丁美洲民族民间音乐中体现拉丁美洲音乐构成的印第安元素、欧洲伊比利亚元素、非洲黑人元素中具有代表性的不同类型的音乐体裁形式,高度抽象地概括出这些音乐体裁的主要音乐特点,并将这些民族音乐元素融入现代音乐创作技法中,形成特有的民族创作风格。
- 郝梦
- 关键词：民族民间音乐音乐概述
- 由博返约 大乐必易——希纳斯特拉两首管弦乐主题动机创作技法之比较
- 2017年
- 纳斯特拉第一部管弦乐作品《帕南姆比》(op.1a),通过发挥第一乐章引子主题所具有的"资源库"作用,运用音级集合,实现对全曲其他主题动机的统领和暗示。最后一部管弦乐作品《尤比纳姆》(op.51),通过第一乐章两个节奏性主题中,具有斐波拉契数列性质的核心音程级,运用所暗含的黄金分割比例原则,实现核心音程动机对全曲其他两个乐章主题结构上的控制。通过比较,旨在揭示作曲家"由博返约"的创作转变,以及对"大乐必易"的"简约主义"主题动机创作技法的追求。
- 郝梦
- 关键词：主题动机音级集合黄金分割点
- 勋伯格《钢琴组曲》(op.25)之“间奏曲”音乐分析
- 2008年
- 文章通过对勋伯格《钢琴组曲》(op.25)之"间奏曲"的曲式结构、序列形态、隐藏调性、序列进程、比例结构及现代节奏与节拍等方面的分析,论述了该作品作为经典序列音乐作品在继承传统基础上的突破与创新。
- 郝梦
