刘艳卉
- 作品数：17 被引量：13H指数：2
- 供职机构：上海戏剧学院戏剧影视文学系更多>>
- 发文基金：国家社会科学基金上海市教育发展基金上海市教育发展基金会“曙光计划”项目更多>>
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- 上海淮剧研究
- 淮剧初称“江淮戏”,进入上海后又或称江北戏,建国后始定名为“淮剧”。它起源自江苏省的阜宁、淮阴等地区,迄今约有二百年历史。1906年,江淮戏随大批苏北难民的入沪而传入上海,在所依托的环境影响下,渐渐在风格上与母体淮剧产生...
- 刘艳卉
- 关键词：江淮戏
- 国外主要戏剧影视编剧软件功能综述
- 2016年
- 本文以国外流行的戏剧影视编剧软件Power Structure、Power Writer、Plot Control、Movie Outline、Final Draft以及Celtx为研究对象,通过对它们的主要功能和设计思想的比较分析,为中国的编剧实践及编剧教学提供有益的借鉴,为进一步设计和开发更好的戏剧影视编剧软件提供基础。
- 刘艳卉
- 论《邯郸梦》的行动性——从《牡丹亭》与《邯郸梦》的结构谈起
- 2012年
- 在汤显祖的剧作中,《牡丹亭》和《邯郸梦》可以并称双玉,它们分别代表了他的"情之天下"和"法之天下"。在《牡丹亭》中,汤显祖对"情之天下"予以歌颂,而在《邯郸梦》中,则对"法之天下"予以否定。关于这两剧的思想内涵,前人之述备矣。
- 刘艳卉
- 关键词：《牡丹亭》柳梦梅行动性戏曲作品陈最良
- 论戏曲时空集中的表现形式与叙事特性
- 2013年
- 如果不考虑剧场时空,戏曲时空会有两个指向:一是指剧中故事涉及自然的时间与空间的"故事时空";二是指剧作家对故事时空的处理而表现出来的舞台时间与空间的"叙事时空",~①而且叙事时空和故事时空一般皆相吻合,其吻合主要表现在如下几个方面:一是中国戏曲的叙事时序通常等于故事时序,即按照某一事件发展的先后顺序,以时间的推移为叙事线索。如郭英德即称:"以单向性、直线式顺叙的叙事时间为主,这是中国古代小说戏曲叙事性的普遍特征。"
- 刘艳卉
- 关键词：中国古代小说叙事时间程婴叙事线索
- 理念之双刃剑--以罗怀臻戏曲剧作为个案的研究
- 2009年
- 本文对当代著名剧作家罗怀臻剧作中的理念化倾向进行了分析,认为其剧作的理念化倾向主要体现在人物形象、人物环境、象征意味的细节、哲理性的人物语言上。理念化的倾向在形成罗怀臻剧作哲理性鲜明的同时,也对作品的形象性等美学品格造成了损伤。
- 刘艳卉
- 关键词：罗怀臻理念化
- 关于动作程式的反向思考 兼论朱元昊先生的表演艺术
- 2014年
- 程式在戏曲中无所不在。举凡剧本的编写、人物的上场下场、穿衣戴帽皆有程式,而在这些程式中,最吃力和重要的,又恐怕是＂唱念做打＂的＂动作程式＂。它是演员、导演、编剧创作的重点,是发挥戏曲＂歌舞演故事＂的主攻方向,是传情达意、渲染气氛、塑造人物的重要手段。许多折子戏之所以能流传下来并且被奉为“经典”，有很大一部分原因是因为剧中包含丰富的技艺化、舞蹈化、格式化的动作程式。
- 刘艳卉
- 关键词：唱念做打传情达意渲染气氛折子戏
- 新编古代戏的另一种的可能——以王仁杰剧作为个案
- 2010年
- 如果在"新编历史剧"与"新编古代戏"中选一个来命名王仁杰先生的作品的话,"新编古代戏"显然更为合适。然而,新编古代戏之"新"在何处?又从何而"新"呢?若"新编古代戏"只是要求所谓"整旧如旧",
- 刘艳卉
- 关键词：新编历史剧戏曲创作
- 经典叙事学视角下的编剧叙事研究——历史、框架与问题
- 2023年
- 从经典叙事学出发的编剧叙事研究,必须要实现原有的叙事学框架与编剧学体系的融合,既讲“解构”也讲“结构”,既重视理论的推演,也重视对实践的指导。根据戏剧文本实际去重塑叙事者、叙事视角、叙话语、叙事时空等叙事学概念,还要探讨以上概念与戏剧结构、戏剧人物、戏剧冲突、戏剧场面等编剧学概念之间的关联与互动,从而实现对编剧理论的真正变革,对未来的戏剧创作作出前瞻性的理论指导,对剧作实践发挥实质性的指导意义,也为戏剧史、戏剧理论研究提供新思路。
- 刘艳卉
- 关键词：经典叙事学戏剧叙事者
- 高等院校“戏剧教育”专业课程模式研究
- 2016年
- 本文对“戏剧教育”的内涵及高等院校“戏剧教育”专业的发展历史和课程模式进行了研究，认为当下“戏剧教育”的课程设置主要有“以戏剧为本位”、“以教育为本位”、“戏剧与教育综合”的三种模式。并且认为，不同高校应该根据办学传统和专业特色来设置课程，不必追求“大而全”的统一模式。
- 刘艳卉
- 关键词：戏剧教育
- 论明清传奇的“双线”叙事——以李渔“十种曲”为例
- 2013年
- "双线"向来被认为是明清传奇的一种典型结构。从明清传奇的创作实际来看,"双线"并不仅意味着只有两条情节线索,笔者将其视为是明清传奇惯用的一种叙事策略,并具体分析出人物引领情节线索、注意叙事上的"双向"交待和按时间顺序叙事等三个特征。以上三者是三位一体、互为表里的,它具有适应场上演出、拓展叙事时空、便于容纳纷繁复杂的情节等多重优势,但也造成了叙事拖沓、冗余。
- 刘艳卉
- 关键词：叙事策略
