郭晨子
- 作品数：45 被引量：19H指数：3
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- 相关领域：艺术文学文化科学轻工技术与工程更多>>
- 《当代中国导演观点》编后
- 2020年
- 似乎是一篇并不难写,而且也应该要写的"编辑手记",真的要下笔,却不知从何说起了。编辑过程中的发现和思索,像完成了一次意外的旅程,不曾留意的脉络有了显现,有些长久的疑问渐渐浮现出答案,而一些老生常谈的问题,有了新的解读空间,这些,都是从未有过的经验。
- 郭晨子
- 关键词：编辑手记编后
- 摇摆在传统与现代之间——第四届上海小剧场戏曲节呈现的女性议题
- 2019年
- 老戏新演在第四届上海小剧场戏曲节中几近成为主流,其中,温州市瓯剧艺术研究院的《伤抉》、安庆市黄梅戏艺术剧院的《玉天仙》、上海昆剧团的《长安雪》、上海京剧院的《青丝恨2018》,这四部戏都带有某些层面的颠覆性,试图把长久以来戏曲舞台上耳熟能详的故事讲出新意味,给予人们熟悉的人物以新的阐释。《伤抉》的主人公是兰陵王,《玉天仙》即大名鼎鼎的崔氏,《青丝恨2018》倒叙了“王魁负桂英”,即便是原创的《长安雪》,其草木之妖与书生相恋的主体情节以及书生做官后的种种情节转折,仍然行进在传统老戏的情节范式中。
- 郭晨子
- 关键词：上海昆剧团戏曲舞台小剧场上海京剧院摇摆
- 昆曲vs.《哈姆雷特》
- 2017年
- ＂画廊金粉半零星,碧波跃银鳞,馆池苍苔一片青。姐姐呀!恁惜花的小金玲,娇楚楚,凭谁禁？＂姐姐回应：＂正是：不到园林,怎知春色如许。＂生再唱：＂啼杜鹃,青山如镜;奈何天,良辰美景。卷云霞,翠轩香净;醉烟丝,乱闹桃杏。春温、春景、春情,舞春心,何处不春信!＂──【沽美酒】和【太平令】两个曲牌借鉴了《牡丹亭》中《游园》的曲词。
- 郭晨子
- 关键词：昆曲艺术VS《哈姆雷特》奈何天曲词春温
- “金戈”与“剑”
- 2016年
- 1是的,我撰文赞赏过白桦先生编剧、北京人民艺术剧院于2015年复排的话剧《吴王金戈越王剑》,题为《在'金戈'与'剑'之外》。即便老诗人意在'金戈'与'剑',能够长久留在舞台上的也未必是刻画有限的勾践,而是他更眷顾和欣赏的范蠡、西施之恋。
- 郭晨子
- 关键词：吴王勾践焦菊隐梁辰鱼政治抱负
- 阅读阎连科
- 2018年
- 1请容我造次,在一本评论戏剧与影视作品的刊物上阅读一位小说作家,而且固执地以为,在戏剧界谈论阎连科比在文学界更为重要。2阎连科,1958年生人,主要作品有《年月日》《黄金洞》《受活》《日光流年》《丁庄梦》《风雅颂》《炸裂志》《速求共眠》等,曾获鲁迅文学奖、老舍文学奖,2014年获卡夫卡文学奖。他极度关注中国当下的现实,又极度反叛现实主义。他的文学随笔集《发现小说》中,第一章第一节就开宗明义＂我是现实主义的不孝之子＂,他将现实主义分了四个境层。
- 郭晨子
- 关键词：风雅颂随笔集鲁迅文学奖电影剧本剧作家《变形记》
- 论方旭对老舍小说的戏剧改编——老舍作品的另一种舞台面貌
- 2022年
- 长期以来,老舍作品的舞台面貌由北京人民艺术剧院创造的“北京人艺演剧学派”所垂范。然而,老舍先生的创作是具有双重性的,写实主义的巨著之外,早期的喜剧小说亦独树一帜。作为编剧之一、导演和演员,方旭先后改编了《二马》《猫城记》《离婚》《牛天赐传》等,在戏剧舞台上呈现出老舍的喜剧世界。这些作品突破了现实主义的美学框架和戏剧体戏剧的手法,实现了对文学作品的剧场化改编。
- 郭晨子
- 关键词：正剧黑色喜剧
- 昆山百戏盛典·日记四则
- 2019年
- 2018年11月18日雨头一遭去昆山市当代昆剧院剧场,出租车司机停靠的地方似乎没什么不对,下车找到剧场却费了一会儿周折,原来昆山的当代昆剧院剧场和图书馆连成了一片,新建的公共文化设施共有的特点:大,超级地大。围着超级大的建筑找到了剧场,又询问了保安,才知道从宽广的楼梯上到二楼才是剧场。剧场的前厅也大,大到空旷,摆了很多'百戏盛典'的海报,热闹的戏曲装扮的剧照摆在这里烘托着盛典气氛,都没能热闹起来。
- 郭晨子
- 关键词：川北灯戏
- 又逢草台班 --《蛤蝴岛》观后
- 2021年
- 2014年被《世界工厂》震惊,之后错过了《草芥》系列和《歌乐山》,又逢草台班,是观摩其新作《蛤蜊岛》了。依然是集体创作.依然是预约制,依然不售票,依然在非传统的演剧空间里表演,自然也依然,演出结束后还有相当长一段时间的观众讨论--草台班创始人赵川所谓“演后剧场”。2021年6月26日,上海那行零度空间,草台班的新戏《蛤蜊岛》上演。
- 郭晨子
- 关键词：蛤蜊
- 《花婆》
- 2016年
- 老旦上场,自报家门,【北点绛唇】交代身份和营生,年老甘贫,“花朵儿作资本”“且度朝昏”。进了园子,【北混江龙】赞美芬芳桃李,她虽不是杜丽娘《寻梦》“睡荼蘼抓住裙钗线”,却也有“牡丹枝挂住了花团袄”“蔷薇刺抓扎起石榴裙”,且她自美,蝶飞蜂舞不是为了“园中千朵艳”,而是为了她“卖花人头上一枝春”。客居的赵解元也在园中,难免呵斥,花婆一曲【北油葫芦】唱出忐忑,她来采花换钱原本就是偷偷摸摸。
- 郭晨子
- 试论中国电影与戏曲的互文性——以《舞台姐妹》、《霸王别姬》、《游园惊梦》为例被引量：5
- 2011年
- 在影片结构中嵌入戏曲经典折子戏,甚或以这些经典折子戏的风格意蕴以及其中的人物关系主导整部电影,讨论此类作品,可以清晰地看到,在电影这一新兴的艺术样式对古老戏曲的解读中,既有着时代的烙印、文化语境的制约,又可见戏曲的审美特点对电影语言的影响。作为"过去引文"的戏曲与电影间不可避免地存在着互文性。
- 郭晨子
- 关键词：戏曲文化符号
