王卓慈
- 作品数：30 被引量：42H指数：3
- 供职机构：西安翻译学院更多>>
- 发文基金：陕西省教育厅科研计划项目教育部人文社会科学研究基金陕西省软科学研究计划更多>>
- 相关领域：文学文化科学艺术语言文字更多>>
- “呼啸”中的情感经验被引量：1
- 2003年
- 《呼啸山庄》的爱情故事是人类和永恒自然对峙的故事,它在爱情消灭了肉体之后,又化腐朽为神奇。[1]艾米莉·勃朗特用貌似神话的现实,创作了一个神话作为爱情的材料,连同环绕人物身边的呼啸声,展示了以地狱般人物性格书写天堂般情感经验的心路历程。
- 王卓慈
- 关键词：爱情神话情感经验
- 文学教学与人文素质教育被引量：4
- 2006年
- 文学凝聚着一个民族的文化符码,具有审美、教化、愉悦的功能。大量地阅读优秀的文学作品,不仅能增长人的知识,也能丰富人的情感。文学的熏陶可使学生加深对人生的意义、生命的价值的认识,而人文素质教育的目的在于陶冶学生的人文性情和高扬人文精神的理念。文学教学与人文素质教育切实可行的交汇之处,可以从文学作品的导学与阅读开始。
- 王卓慈
- 关键词：语言文学文学修养人文精神人文素质
- “陕军品牌”:文学创作与影视产业被引量：2
- 2005年
- 陕西素有"文学重镇"之称,陕西当代文学创作与影视文化之间有着千丝万缕的联系,陕西有多位专业作家正在逐步转型为文字文本和影视文本两栖的作家,同时,涌现出一批专职从事影视剧本创作的作家,其影视文学创作已经得到了社会的认可。影视艺术借助文学创作之力,促使文学的资源优势转化为影视的文化优势,是发展陕西影视文化产业行之有效的举措。
- 王卓慈
- 关键词：文学电影电视
- 影视产业链是陕西文化历史资源和现实资源开发的突破口被引量：1
- 2007年
- 2006年6月，陕西省发展改革委员会编制完成的《陕西省文化产业发展规划（详细提纲）》，明确了陕西省文化产业发展的基本思路：“以资源为依托，以市场为导向，以资本为纽带，以体制机制创新为动力，推动陕西省文化产业的跨越式发展”。由于影视文化产业蕴藏的巨大的经济潜力，越来越多的西方国家都把影视文化产业作为市场经济的重要支柱之一，因此，影视产业链作为链接陕西文学与文化产业开发研究的突破口，是陕西社会经济发展中应当优先确立的一个重要问题。
- 王卓慈
- 关键词：影视文化产业陕西文化产业链历史资源文化产业发展
- 心灵的颤音——《罪与罚》的写作技巧评说
- 2003年
- 俄国十九世纪著名作家陀思妥耶夫斯基的人格、作品历来为人们评说,但对其小说的审视及评价,更多的是建立在意义层面之上,而对小说写作技巧的关注还远远不够。作为思想家和艺术家的陀氏能够以客观的艺术方式和写作技巧来表现另一个性、他人个性,是他对小说创作的独特贡献。
- 王卓慈
- 关键词：《罪与罚》写作技巧陀思妥耶夫斯基小说创作
- 读写固本与探骊得珠——培养学生学术能力的教学与实践
- 2010年
- 外国文学教学既要讲授文学史知识,又要兼顾作家、作品分析,受掣于课时所限求全固不可能,粗掠亦深感取舍之难。以短期要求与长期训练结合,强化读写与培养能力并进作为课程的关捩点,通过对人文精神和学术思想的传授,引导学生细致入微地体会文学作品中的人生哲理和丰富情感,使其好读深思又善于表达,从而实现育人价值与学术价值的双赢。
- 王卓慈
- 关键词：外国文学知识累积
- “灾难”与“抗争”——评长篇小说《风来水来》
- 2005年
- 长篇小说《风来水来》以渭河流域一个村庄为切入点,展现了人们在与各种自然灾害的抗争中,不畏艰险求生图存的生动画面。作者从文学和哲学的双重角度来探讨现代意识和悲剧精神的深层意蕴,以此突显拟神话小说写作的现代意义。
- 王卓慈
- 关键词：悲剧精神
- 变构思造境为银幕造艺——文学作品的电影改编被引量：2
- 2007年
- 电影和文学都是呼唤和再造人类梦想的艺术品类,在当下这个"机械复制"的时代,电影作为文学的影像解读中最普及的表现形式之一,引导着人们从"读字时代"向"读图时代"迈进,探讨文学作品和电影之间的关系,成为目前一个重要的文化热点论题。本文着力探讨文学与电影叙事方式的差异,从而透析文学与电影在不断发展过程中的相互作用、相互借鉴、相互影响的复杂关系。
- 王卓慈熊康
- 关键词：文学作品电影改编叙事方式
- 创意与节约并举——陕西影视产业发展路径再探寻被引量：2
- 2007年
- 在当今世界,文化创意产业已不再仅仅是个概念,而是有着巨大经济效益的直接现实,是以创意为核心的,向大众提供文化、艺术、精神、心理、娱乐产品的新兴产业。对于拥有先天文化资源优势,意欲建设文化强省的陕西来说,如何将其付诸实施,是新世纪陕西影视文化产业发展尤为迫切解决的实际诉求。
- 王卓慈
- 关键词：文化创意创意产业
- 修复失忆的影像表达被引量：3
- 2005年
- 贾樟柯生于1970年,山西汾阳人,1997年毕业于北京电影学院文学系电影理论专业。他是中国新生代电影导演群体的中坚,“故乡三部曲”之《小武》《站台》和《任逍遥》成为新生代电影的重要代表。同时他身体力行,参与并引导了中国新兴的青年DV电影创作活动。从某种意义上说,关注“贾樟柯现象”其实就是对中国新生代电影研究关键词的一种梳理,如边缘化、平民视角、现实主义、都市化、新DV运动和美学转型等等。本期的四篇论文中,美国明尼苏达大学JasonMcGrath教授的论文《我对贾樟柯电影的一些看法》从比较电影研究的视角,强调贾樟柯早期影片创作在新纪实运动的影响下逐渐显露出独特的现实主义风格,这种“如其所是”的现实影像不同于政治现实主义和第五代的寓言式电影,从而表现出国际艺术片普遍具有的世界性美学特征。林少雄教授《贾樟柯影像的文化意蕴》从身份认同观念、视像书写意识、时间感悟体验与空间建构意识等方面,探讨中国新生代导演全新的“影像本体”美学的建构过程。刘志荣博士《漫谈贾樟柯的“故乡三部曲”》从切实的感性实感出发,指出贾樟柯电影是从日常生活中升腾起来的“无邪”之诗,这源于导演本人对于生活世界保持的开放态度以及对文化之根的溯求。王卓慈副教授《修复失忆的影像表达》
- 王卓慈
- 关键词：影像表达贾樟柯电影节放映导演
