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左延芳

作品数：15 被引量：15H指数：2
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合作作者

文献类型

  • 14篇期刊文章
  • 1篇学位论文

领域

  • 14篇艺术
  • 1篇文化科学

主题

  • 10篇里盖蒂
  • 8篇弦乐
  • 6篇四重奏
  • 6篇重奏
  • 6篇弦乐四重奏
  • 5篇音乐
  • 5篇技法
  • 4篇音高
  • 3篇第二弦乐四重...
  • 3篇音高组织
  • 3篇作曲
  • 3篇微分音
  • 3篇微复调
  • 3篇二弦
  • 3篇复调
  • 3篇《第二弦乐四...
  • 2篇多调性
  • 2篇提琴
  • 2篇现代技法
  • 2篇律制

机构

  • 15篇中央音乐学院
  • 1篇教育部

作者

  • 15篇左延芳
  • 2篇徐昌俊

传媒

  • 4篇黄钟（武汉音...
  • 3篇乐府新声（沈...
  • 2篇天津音乐学院...
  • 2篇音乐生活
  • 1篇音乐探索
  • 1篇南京艺术学院...
  • 1篇星海音乐学院...

年份

  • 1篇2021
  • 2篇2020
  • 1篇2018
  • 2篇2017
  • 2篇2015
  • 4篇2010
  • 3篇2009
共 15 条 记 录，以下是 1-10
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排序方式：
“音色-音响”观念下的“微音高”--利盖蒂成熟时期对于“有限偶然性微分音”的探索与运用被引量：1
2017年
乔治·利盖蒂(Gy?rgy Ligeti,1923—2006)作为20世纪后半叶先锋派作曲家之一,在成熟时期首创了微复调技法,为色彩斑斓的"音色-音响"音乐做出了卓越的贡献。作曲家于60年代末70年代初在半音体系的基础上对音高进行了更为深入的挖掘和探索,以弦乐、管乐和声乐特殊的演奏演唱法创造了"有限偶然性微分音",体现了对微复调技法的进一步创新。文章以音高作为切入点,结合作曲家的创作背景和思维,以《第二弦乐四重奏》《双协奏曲》和《钟与云》为例,阐释"有限偶然性微分音"这一新因素的具体实现方式,并对更具色彩的横向旋律写作、构建更为复杂的微复调织体、创造更为新颖奇特的"音色-音响"方面所发挥的重要作用进行论述。
左延芳
关键词：微复调
在精雕细琢中任其自流——里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的音高组织初探
2015年
捷而吉·里盖蒂(Gyorgy·Ligeti,1923—2006)是20世纪重要的匈牙利作曲家。1968年完成的《第二弦乐四重奏》是里盖蒂成熟时期的代表作之一,其斑驳陆离、魔幻般变化的音响特质凸显了他鲜明而且独特的个人风格。而音高作为其中一个重要因素在创造色彩斑斓的音色中发挥着重要的作用。因此笔者以音高组织作为切入点,从半音阶的用法、音列技法和微分音的运用三个方面,结合其它音乐要素的表现作用,对这部作品的技法特征进行初步的分析与研究。
左延芳
关键词：里盖蒂音高组织半音阶音列微分音
从《小宇宙》“破译”巴托克的音乐语言被引量：2
2010年
匈牙利作曲家巴托克在他创作的钢琴练习曲集《小宇宙》中展示了他一生主要创作思维与创作手法,《小宇宙》是巴托克对自己音乐创作手法的总结。本文试图通过对《小宇宙》的研究,从而解析巴托克的创作思维与创作手法。本文通过对《小宇宙》的研究,解析巴托克创作《小宇宙》的目的、背景以及巴托克的音乐语言与作曲技术。
左延芳
关键词：多调性
弘扬与传承 探索与创新——听"2017年中央民族乐团新年音乐会暨徐昌俊作品音乐会"有感
2017年
"2017年中央民族乐团新年音乐会暨徐昌俊作品音乐会"于2016年12月23日在国家大剧院音乐厅以灿烂的东方神韵展现在国人面前。上演的六部作品都是徐昌俊教授创作之精华,横跨30年的创作历程,可谓珠联璧合、各放异彩。作曲家将根深蒂固的东方语境与西方意识相结合,将东、西方音乐语言相融合,在探索中国民族风格与西方现代作曲技法的碰撞交融中,迸发出鲜活而强劲的生命力。
左延芳
关键词：民族管弦乐室内乐音乐会现代技法
里盖蒂《永恒之光》中的微复调技法被引量：6
2009年
自上个世纪二战结束以来,西方音乐可谓流派纷呈、风格多样,包括序列主义、十二音作曲法、新古典主义、新浪漫主义、简约主义、复杂主义、电子音乐等等。其中里盖蒂的名字在公众的心目中无疑占据了重要的位置,他成为当今世界乐坛上的一位顶级人物。自从他在1956——1957年间创作的管弦乐《幽灵》中用到了微复调作曲技法后,这一技法产生了很大的影响,之后很多作曲家纷纷效仿。文章试图通过他的一部混合唱作品《永恒之光》对这一微复调技法进行初步的探讨。
徐昌俊左延芳
关键词：里盖蒂微复调模仿
里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的音响特征初探被引量：1
2010年
里盖蒂的《第二弦乐四重奏》作为他成熟时期的一部作品,其音乐风格鲜明而富有个性。作品中色彩斑斓、丰富多变的音响色彩是推动音乐发展的重要因素,成为建构整部作品的结构基础。本文正是从作品的音响特征出发,对构成这些新颖独特音响效果的作曲技法进行初步探索。
左延芳徐昌俊
关键词：里盖蒂《第二弦乐四重奏》音响色彩演奏法处理手法
多重叠映 显分隐合——里盖蒂《分歧》中的1/4音作曲技法研究
2018年
匈牙利作曲家乔治·里盖蒂(Gy?rgy Ligeti,1923—2006)作为20世纪后半叶先锋派作曲家之一,首创了微复调技法,为色彩斑斓的"音色-音响"音乐做出了卓越的贡献。为弦乐队或12件弦乐器而作的《分歧》(Ramifications for string orchestra or 12 solo strings,1968-69年),是作曲家成熟时期唯一一部通过特殊定弦来获取微分音的作品,体现了对微复调技法的进一步探索与创新。笔者试图以音高作为切入点,详细分析了《分歧》中定弦相差1/4音的两弦乐组在纵向上相结合的独特手法和多样的可能性,阐释了1/4音这一新因素、24平均律在构建更为复杂的微复调织体、在超越十二半音化的音高体系从而创造更为新颖奇特的"音色-音响"方面所发挥的重要作用。
左延芳
关键词：里盖蒂微复调
感性与理性交融之结晶——浅析巴托克《弦乐、打击乐和钢片琴音乐》第一乐章的音乐被引量：1
2009年
巴托克是二十世纪重要的民族主义作曲家,其成熟时期的代表作之一《弦乐、打击乐、钢片琴音乐》为二十世纪的室内乐创作做出了突出的贡献,其中第一乐章(赋格曲)为整部作品奠定了基础,作曲家通过理性的设计使其达到一种完美的艺术效果。因此本文在继承前人学术研究成果的基础上,对第一乐章中的多个音乐要素进行多角度的尝试性分析,以便了解第一乐章这部艺术作品的形成和发展过程。
左延芳
关键词：巴托克赋格多调性
里盖蒂《小提琴协奏曲》中的“双律制音高组织”研究
2021年
对十二平均律之外的音高素材的挖掘一直是匈牙利20世纪先锋派作曲家里盖蒂(György·Ligeti,1923-2006)探索创新的重要领域,尤其从60年代末,在很多作品中可以体现出来。《小提琴协奏曲》作为作曲家90年代一部重要的作品,他在音高素材的使用和新音响的探索上别出心裁。这部作品含有变格定弦的小提琴和中提琴、演奏谐音列的圆号和演奏微分音的木管,多种微分音形式同处于一部作品中,使其成为一部音高组织极为复杂的作品。本文中,笔者主要探讨了变格定弦的小提琴和中提琴在作品中的运用,阐释由此构成的纵向局部"双律制音高组织"对音响色彩的创造和主题的呈示与发展所发挥的重要作用,并分析了其与欧洲传统音乐、现代作曲技法、民族民间音乐相结合的具体手法。
左延芳
关键词：里盖蒂小提琴协奏曲微分音
里盖蒂《第二弦乐四重奏》中的节奏形态被引量：1
2009年
里盖蒂的《第二弦乐四重奏》作为他成熟时期的一部作品,其音乐风格是鲜明而富有个性的。而节奏作为作品的一个重要因素,对形成变化莫测、不同形态的织体,以及在形成音乐张力和表现不同音乐内容方面发挥着重要的作用。
左延芳
关键词：里盖蒂第二弦乐四重奏节奏形态
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