路广
- 作品数：8 被引量：23H指数：3
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- “殊途同归”的民族音乐风格发展道路——从“强力集团”与柴可夫斯基的音乐谈起被引量：9
- 2008年
- 对比"强力集团"与柴可夫斯基音乐中的题材内容和音乐语言,虽然在美学思想、艺术观点、创作原则、创作手法和创作风格上有一定差距,但他们在发展俄国民族音乐的总方向上是一致的。而民族音乐风格的发展应该是多元化的。
- 路广
- 关键词：柴可夫斯基民族音乐
- 感受噪音音乐——电影《黑暗中的舞者》中噪音音乐分析被引量：4
- 2010年
- 噪音音乐出现于20世纪初,由于噪音是发音体不规则的振动,它不具有乐音那样的音高体系,因此虽然噪音有着丰富的表现力,但通过实践检验,作为纯音乐形式的噪音音乐并没有得到普遍听众的认可。然而,噪音音乐的创新思想却影响了一批导演和电影音乐作曲家的创作理念。美国电影《黑暗中的舞者》便是将噪音音乐引入电影中的一个成功典范。
- 路广
- 关键词：噪音音乐电影
- 论蒙古族叙事性短调民歌题材的悲剧性
- 2014年
- 通过对大量短调民歌文本的分析,我们可以发现蒙古族叙事性短调民歌的美学魅力更多的竟然是来自于悲剧力量.社会的矛盾和文化的差异是造成一切悲剧的根源所在.蒙古族叙事性短调民歌中所呈现出来的思乡之悲、爱情之悲、时政之悲均体现出了作为自然生命个体的本我与社会理性道德之间的冲突.因此,蒙古族叙事性短调民歌在题材上体现出了明显的悲剧性特质.
- 路广
- 关键词：蒙古族题材悲剧性
- 蒙古族乌日汀哆节奏之美初探
- 2013年
- 每个民族和地区的音乐都有着各自不同的节奏特征,这也反映了人们对律动美的多样化追求。由于乌日汀哆的节奏具有自由和随意这一特征,因此它通常被划分到非均分律动型范畴。但是,非均分律动型节奏并不意味着没有节奏感,而是其打破了传统节拍那种强弱交替的规律性,从而体现出一种具有广义性的对称结构及协调性的节奏特征,正是这种节奏才使得乌日汀哆呈现出了随性自由的美学原则。本文将借助李世相教授概括的乌日汀哆的节奏特点对其进行审美心理方面的分析。
- 路广
- 关键词：节奏审美特征审美心理
- 塞夫、麦丽丝电影音乐的民族风格初探被引量：3
- 2011年
- 在塞夫、麦丽丝的作品中将长调、马头琴、呼麦这三种独具蒙古族特色的音乐作为点睛之笔巧妙而适时地引入情节并参与到电影叙事中,这种创作手法无疑起到了深化影片民族风格的作用,以蒙古族音乐参与蒙古族电影的叙事模式成为蒙古族电影最为鲜明的民族性之体现。此外,让民族传统音乐以原生态的形式走进电影这种媒介中,这对于民族传统音乐的传播无疑也起到了积极的推动作用。
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- 关键词：塞夫麦丽丝电影音乐民族风格
- 在视听盛宴中追忆千古马背文化——大型全景式综艺演出《千古马颂》音乐特色分析
- 2015年
- 《千古马颂》以马为叙事核心,讲述了蒙古民族与马相遇、相识、相伴、不离不弃、生死与共的情感历程。该剧以天、地、人、马的寓意为逻辑架构,分为:序"天降神驹"、第一幕"人马情缘"、第二幕"马背家园"、第三幕"马背传奇"、尾声"千古马颂"五部分。可见,字字紧扣主题。作为一部综艺演出,音乐的作用不可忽视。本文针对《千古马颂》的音乐部分谈一点个人的理解。
- 路广
- 关键词：审美心理
- 蒙古族叙事性短调民歌悲剧性审美类型及特征被引量：1
- 2014年
- 蒙古族叙事性短调民歌大部分以"悲"作为审美取向,通过大量文本分析,我们根据矛盾性质、激烈程度以及表现方式等方面的不同将其分为悲壮型、悲愤型、忧怨型、忧郁型四个类型。除悲壮型特指英雄的悲剧外,其它三种类型均强调普通而善良的人所遭受的不幸和苦难。这四种审关类型的共同之处在于均强调主体在实现个人理想或社会理想方面所遭受的挫折感。
- 路广
- 关键词：蒙古族悲剧性审美类型
- 蒙古族叙事性短调民歌的悲剧性研究
- “悲”是一个古老的美学范畴，“哀心感者，其声噍以杀，乐心感者，其声啴以缓。”这说明音乐的美学意蕴是由主体的精神活动决定的。而蒙古族叙事性短调民歌以“悲”为美的特质不仅体现在音乐形态上，更多的还是通过歌词内容来体现的，这就...
- 路广
- 关键词：悲剧性蒙古族音乐形态
- 文献传递
