林海洪
- 作品数：16 被引量：12H指数：2
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- 对塔尔科夫斯基《镜子》多义性的方法分析被引量：1
- 2008年
- 塔尔科夫斯基作为一个世界级的电影大师,在他一生的电影创作中,风格几经嬗变,比如他早期电影的纪实风格,《镜子》的多视点、多时空叙事,晚期作品的寓言方式等等,早有许多研究人员做过不同的阐释,而对《镜子》如何获得多义性这一点进行详细的方法分析也是研究的一个方面。塔尔科夫斯基是通过将多视点、多时空与多层面的段落相连接,利用段落与段落之间的空白与对位使影片形成一个立体多维的结构,并由此产生多义性。
- 林海洪
- 关键词：塔尔科夫斯基《镜子》多义性段落
- 论《群鸟》对约卡斯塔情结的处理被引量：1
- 2009年
- 《群鸟》是希区柯克拍摄于1965年的一部惊悚片，其中三百多个特技镜头的剪接一向为业内人士所称道，不过，在奇观电影日新月异发展的今天．这些特技已经显得平淡无奇，倒是剧中对于莉迪亚·布蓝纳约卡斯塔情结的精妙处理，可谓步步为营、丝丝入扣、层次分明，有许多可圈可点之处。笔者在本文中对此进行了具体详尽的分析。
- 林海洪
- 关键词：《群鸟》希区柯克
- 《西伯利亚理发师》中露亚形象的象征意义被引量：3
- 2010年
- 《西伯利亚理发师》是一部向世界讲述俄罗斯、将俄罗斯电影引向世界的作品,是导演米哈尔科夫试图向世界展示俄罗斯精神的一部电影,因此,具有强大的象征体系。片中安德烈家的女仆露亚只是个很不起眼的配角,然而,从她身上所焕发出来的光彩,却丝毫不逊色于片中的女主角简,特别是依托于整部影片的象征体系来看,露亚恰恰是伟大的俄罗斯女性的象征。
- 林海洪
- 商业电影与艺术电影叙事取向之差异
- 2010年
- 对于商业电影和艺术电影的区别,一般只是被简单地描述为一个是以赢利为目的,一个不以赢利为目的。本文试图破除这种唯目的论的简单粗暴的区分方式,从更深的层面上来把握商业电影与艺术电影的分野。笔者认为,对于大众价值观的态度,能够决定导演在影片叙事上的取向。本文试图通过对两组题材类似的电影的不同叙事取向的具体分析,指出导演对于大众价值观的不同态度。一般而言,商业电影对于大众的价值观是遵循的,而艺术电影则会不断挑战大众的价值观,突破普通人的道德底线,探寻人性的深度。
- 林海洪
- 关键词：商业电影艺术电影
- 寓言──塔尔科夫斯基晚期作品的方法分析被引量：1
- 2006年
- 塔尔科夫斯基作为一个世界级的电影大师,在他一生的电影创作中,风格几经嬗变。在他的晚期作品,如《潜行者》、《乡愁》和《牺牲》等,采用的是寓言的方式,他通过极度的简化,人物的抽象化和类型化,以及按照预设逻辑展开情节等手段,使自己的作品产生他一贯追求的多义性。
- 林海洪
- 关键词：寓言多义性
- 获得多义性的三种途径——塔尔科夫斯基电影创作论
- 多义性是塔尔科夫斯基电影的自觉追求。在本文中,我试图对塔尔科夫斯基电影作品产生多义性的独特艺术手段进行技术分析。我认为,根据塔尔科夫斯基对电影获得多义性的途径的艺术探索,他的七部半电影可以划分为三个阶段,它们显现了塔尔科...
- 林海洪
- 文献传递
- 论塔尔科夫斯基早期电影的纪实性
- 2009年
- 基于塔尔科夫斯基的早期电影,具体分析了这些电影利用情节的偶然性与轶事性、长镜头、物质现实复原的逼真性等手段来造成的纪实风格。
- 林海洪
- 关键词：塔尔科夫斯基多义性纪实性
