许莉莉
- 作品数：27 被引量：26H指数：3
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- 论昆曲曲牌在流传中的舛误——以《长生殿·惊变》[石榴花]为例
- 2012年
- 昆剧《长生殿·惊变》中的"不劳恁"曲,虽题为[石榴花],却与大多昆剧中的[石榴花]曲牌音乐大相径庭。考其早期曲谱,则发现乾隆年间两部文人订谱中的该曲旋律均近似于多数[石榴花],并发现今唱"不劳恁"音乐实则源于该折子戏的流行版本"俗小宴"。继续追查相关曲谱,则发现"名不副实"的曲牌远不止这一例。曲牌舛误现象可能大量存在于现存昆曲曲谱之中。轻信了昆曲曲牌的"名"与"实",是长期以来昆曲界的"主腔"理论难以应用于实践的原因。
- 许莉莉
- 关键词：昆曲曲牌长生殿石榴花
- 论明清曲谱中“昆板”的悄然出现被引量：1
- 2020年
- 明清曲谱向来不提其点板所属的声腔,但从谱中所载点板实际看,后期的曲谱如《南词定律》《九宫大成南北词宫谱》中的点板,已明显可见确为昆腔的板。而前期曲谱如《增定南九宫曲谱》《南词新谱》等,却难以判断其是否为昆腔板。经观察与分析得知,昆腔曲师对曲子的个性化改板,被愈来愈明显地吸纳到曲谱中。《南曲九宫正始》是引"昆板"入谱的关键曲谱,其制谱者之一钮少雅,是昆腔的实践者、推行者,曾多次在曲谱中提到自己擅自改动点板的理由。原先《增定南九宫曲谱》《南词新谱》等主观上所坚持的"古腔古板",或可称之为"传统的南曲板",它渐被"昆板"所取代。
- 许莉莉
- 关键词：曲谱昆腔
- 元曲声、词关系研究被引量：3
- 2006年
- 元曲无论南曲、北曲,都具有同样的创作原理:为定腔乐曲填词,同时,遵守字声的自然之音。元曲的声、词地位是平等的,既遵声,又遵字,既遵守定腔音乐,又遵守字声的自然之音,二者不可偏废,也无主次,不仅相互依存,且同时进行。依声的过程就伴随着考虑配合旋律的字声了,选字的同时就在考虑字声是否与音乐定腔相合。
- 许莉莉
- 关键词：元曲北曲
- 元曲声、词关系研究
- 2013年
- 曲,作为一种为歌唱而创作的文体,在写作时必然有音乐方面的诸多考虑。因而在研究和品评曲时,不可不对其声(音乐)、词(歌词)之间的关系有所了解。事物总是发展着的,从元代到清代,曲的创作绵延了数百年,其间声、词关系或紧或密,并非一成不变。若要理清其发展轨迹,就必须逐代进行研究。本文从曲之祖——元曲——考察起。声音转瞬即逝,元曲的音乐如今鲜有保留。即使存有少许乐谱,其中也罕有能确定为元曲原貌的。所以在考察声、词关系时,根据的材料主要是元明声律家们的理论著作。
- 许莉莉
- 论“昆曲”之称的晚出及其由来被引量：1
- 2012年
- “昆曲”一词,向来指称明代以来用昆山腔演唱的戏曲剧种及散曲曲唱.关于它的所指,人们又知有“昆山腔”、“昆腔”、“吴歈”、“昆剧”等多种名称.不少学者对于这些名称的界定较为关心,辨析颇多,如胡忌、刘致中先生的《昆剧发展史》,曾永义先生的《从腔调说到昆剧》等.目前学界几成共识,即认为:“昆曲”之称明代已有之,它与“昆腔”的使用并行不悖,只是强调的侧重点有所不同.且举几部最有影响的著述为例.
- 许莉莉
- 关键词：戏曲剧种昆曲昆山腔昆腔腔调昆剧
- 论《南曲九宫正始》的崇古与尚今
- 2023年
- 《南曲九宫正始》在历代众多曲谱里,有着非常鲜明的特色——曲文尚古,力求元词。因此它在南戏辑佚工作中,于诸曲谱里脱颖而出,具有极为重要的文献价值。这部曲谱似古董一样珍贵,使人顾不得去想,为何作为一部晚出之曲谱,它却一副极为古旧的样子。本文认为,它的崇古与尚今是密不可分、相得益彰的。
- 许莉莉
- 关键词：尚古曲谱相得益彰
- 李渔剧作理论与实践之间的“差异感”及其成因探讨被引量：1
- 2015年
- 李渔的戏曲理论与实践之间,给人的已不再是差距感,而是明显的"差异感"。如他主张"戒荒唐",作品却"荒诞不经";主张"脱窠臼",作品却堕入新窠臼;主张"立主脑"、"一人一事",但不少作品都写成了双线结构;主张"戒淫亵"、"忌俗恶",但作品常被批评为低俗。通过分析发现,李渔的这几点理论主张,如果紧扣其自己的阐述来与作品相比,则无甚出入;问题在于理论本身,并非那么深刻、成熟。造成"差异感"的原因是:读者对李渔剧作理论的理解超越了理论著作本身,并以这种超越的理解去检验李渔的戏曲作品。
- 许莉莉
- 关键词：戏曲戏剧理论
- 《西儒耳目资》中的声调符号与昆曲字腔被引量：2
- 2007年
- 昆曲的显著特点之一是“依字声行腔”,即字腔的旋律走向与字的声调走向一致。在研究中,学者们通常会参考现代方言中的字声来研究昆曲字腔,或通过其他方法间接得出古代字声的调形。这是因为,一般认为关于古代字声的调形目前尚无更加形象准确的材料来加以反映,正如王守泰先生所说:“古人没有创造出一种记录字调的符号。”而事实上,早在明代万历年间,这样的符号就已有人发明,发明者为意大利传教士利玛窦。这套字声符号与昆曲字腔基本吻合。
- 许莉莉
- 关键词：昆曲
- 论明清曲谱体量剧增的主流及文化成因被引量：1
- 2019年
- 由曲谱的厚度观,南曲后期曲谱已是初期曲谱的12倍,北曲后期曲谱则为初期曲谱的15倍。由曲谱所收曲牌名目的数量观,南北曲谱均有明显增长,特别是南曲曲谱,已扩增为原来的3倍。曲谱体量的主要增长点,在犯调、变体的收录,以及对某些宫调的有意充实。南曲后期曲谱较前期而言,犯调数量翻了约有10倍,变体翻了12倍多,"冷门宫调"的辖曲足足增长了10多倍。探究曲谱体量剧增的文化成因,除了"增修"的惯性思维外,"彰显"与"备留"的使命促使其收录了很多装饰、渲染、失效、驳杂的内容,曲谱的录曲越来越失去底限。
- 许莉莉
- 关键词：戏曲艺术明清曲谱曲牌
- 试探昆曲工尺谱的译谱“公式”及简明译法被引量：5
- 2016年
- 针对今人识认工尺谱的难点,笔者整理了一道公式——虽然极简单,但对于化解难点,似有四两拨千斤之用。其思路是"化虚为实",其名为"添腰"。此后,加上"分拍""断节""转写""整理"四个步骤,便可得到最终的译谱。此法长于化难为易,对于一些较复杂的曲腔结构,尤为可用。探讨此"译谱法",其旨非在翻译;实为对工尺谱的研究与解析,从译谱角度探究便于今人掌握的解码方法、自我校准方法。
- 许莉莉
- 关键词：昆曲工尺谱
