张鸿魁
- 作品数：30 被引量：79H指数：5
- 供职机构：山东社会科学院更多>>
- 相关领域：文学语言文字社会学艺术更多>>
- 汉语语音史学科的形成和发展被引量：4
- 2000年
- 汉语语音史是二十世纪初诞生的崭新学科。传统音韵学为我们积累了丰富的史料 ,剔选出大量的史实。本世纪初 ,发源于西方的历史比较语言学、方言地理学、语音学传入我国或应用于我国的音韵研究 ,一个正确史观指导下的历史学科———科学的语音史才得以诞生。语音史着眼于汉语的历史发展 ,进行语音系统的描写和构拟。近百年的语音史研究可大致分为五个阶段 :拓荒期 ( 1 90 0— 1 93 0 ) ;耕耘期 ( 1 93 1— 1 93 7) ;蓄势期 ( 1 93 8— 1 94 8) ;增播期 ( 1 94 9— 1 978) ;繁华期 ( 1 979年以后 )
- 张鸿魁
- 关键词：汉语语音史
- “甩”“摔”和“蟀”的读音问题被引量：3
- 2004年
- "甩"、"摔"是同词分化字形,考察两字的意义关联,其语义核心是利用圆周运动产生的离心力处置事物。考察元曲和聊斋俚曲,并参照有入声韵、有入声调和无入声三类现代方言读音,可证"摔"一词的读音跟"蟀"一样来自入声,《方言调查字表》的[摔]的音韵地位应当修正。
- 张鸿魁
- 读《青岛市志·方言志》
- 1999年
- 张鸿魁
- 关键词：方言志普通话连读变调语音系统词汇差异
- 《金瓶梅》与近代汉字研究被引量：1
- 1992年
- 《金瓶梅词话》丰富全面的言语内容,为近代汉语语音、词忙、语法的研究提供了宝贵资料;其万历本(有万历丁己年序文的刻本)丰富的文字现象,也为近代汉字的研究提供了稳定可信的材料。壹近代汉字研究著名文字学家唐兰先生,早在四十年代就指出:“近代文字的研究,也是很重要的……楷书的问题最多,别字问题,唐人(?)定的字样,唐以后的简体字,刻板流行以后的印刷体,都属于近代文字学的范围。”(开明书店1949年版《中国文字学》前论四)
- 张鸿魁
- 关键词：汉字研究中国文字学字问题言语内容汉字演变文字演变
- 《韵略新抄便览》眉注初探被引量：1
- 2002年
- 《韵略新抄便览》是反映乾隆时期山东方音的韵书。本文简要介绍了这部方音韵书的得失,重点分析其２９４条眉注牵涉到的５００余字的读音,讨论它们反映出的方音演变规律和偏旁误读、形近误读、训读字等语言文字应用问题。
- 张鸿魁
- 《十五音》与《韵略新抄》的传承关系
- 2007年
- 韵书《十五音》作者和成书年代不详,《韵略新抄》是乾隆年间山东掖县人周云炽编著的韵书。《十五音》的小韵划分与《韵略新抄》几乎完全相同,而且《十五音》的收字也几乎囊括了《韵略新抄》“眉注”的内容。可以肯定是《十五音》承袭《韵略新抄》而作,而更多地表现了掖县方音特点。但是编写匆忙粗疏,影响了该书的价值。
- 张鸿魁
- 关键词：传承关系
- 《聊斋俚曲》格律和校勘注释被引量：4
- 2003年
- 现有的几种《聊斋俚曲》整理校注成果 ,从校点方面看 ,基本上限于不同抄本的比对 ,缺少根据俚曲语言内部规律的“理校”。我们认为 :蒲松龄的俚曲 ,不仅格律明确 ,字句有定数 ,韵调有定读 ,而且押韵并非一概据淄川方音 ,而是以官话“正音”为主 ,不排斥在有必要时使用方音。本文从格律角度考察曲文部分的曲牌标名、断句、用字、方言注音释义 ,参考乾隆年间高苑县刘振统《万韵新书》的有关音注 ,对已有几种俚曲校注成果作了比较、批评和补正。这里先选取使用次数最多的曲牌【耍孩儿】 。
- 张鸿魁
- 关键词：聊斋俚曲格律校勘注释耍孩儿
- 关于聊斋俚曲的格律被引量：1
- 2006年
- 董绍克对聊斋俚曲的校勘研究,在广为搜阅版本的同时,运用了俚曲格律研究的成果,取得显著成绩。他的成绩说明,格律研究对聊斋俚曲整理有重要意义。《聊斋俚曲集》的校勘工作极为艰巨复杂,但又有它的特殊有利条件。作为文人创作的“俚曲”,其有牌曲文应该相当的格律统一性,这是鉴定曲文真伪讹错的有效途径。格律研究对版本的依赖性很小,它有独特的语言学方法:客观归纳法。曲牌格律相对独立于曲文内容之外,有自己的客观规定性。虽然不排除作者有临时的变通,但那只能是极个别的,不碍大局。格律研究却对版本研究很有帮助。对于文献校勘来说,版本的鉴定与选择是至关重要的。格律研究可以提供判定现存版本优劣善否的标准。版本对校的习惯是对于异文(包括脱文和衍文)“择善而从”,但是何者为“善”却有校勘者主观因素在内,校勘者知识素养某方面的不足,可能导致错误的选择。俚曲格律研究还有许多尚待解决的问题。
- 张鸿魁
- 关键词：版本校勘择善而从
- 《聊斋俚曲》格律和校勘注释(续)被引量：1
- 2003年
- 张鸿魁
- 关键词：《聊斋俚曲》格律
- 聊斋俚曲的方言属性被引量：5
- 2005年
- 聊斋俚曲中的很多词语跟现代淄川方言相同。许多语音材料显示俚曲的语音不是纯一的方音,更不像现代的淄川方音。第一,常用字不少有两种读音,又不是同一方言中的文白异读;第二,现代淄川方音声调只有平上去三个调类,淄川上声包括古全浊以外的上声字,还有古浊平和全浊入声字。但聊斋俚曲却有阴、阳、上、去四声。推测蒲松龄创作俚曲使用的是山东官话。
- 张鸿魁
- 关键词：聊斋俚曲
