刘云燕
- 作品数：11 被引量：21H指数：2
- 供职机构：沈阳音乐学院音乐教育系更多>>
- 发文基金：教育部人文社会科学研究基金辽宁省教育厅人文社会科学研究项目辽宁省教育厅高等学校科学研究项目更多>>
- 相关领域：艺术更多>>
- 现代京剧“样板戏”中旦角唱腔的音乐创新被引量：4
- 2006年
- 作为“唱、念、做、打”之首的唱腔音乐在京剧艺术中占有主要地位,旦角唱腔又是其重要的组成部分。20世纪以来它获得了突出的发展,尤其是在60-70年代京剧“样板戏”中成就瞩目。“样板戏”旦角唱腔音乐具有改变句法结构,扩大乐句张力;改变定调、定弦关系创制新唱腔;主题音调的贯穿使用和合唱形式的运用等艺术特点,体现了京剧这一传统艺术形式在新的历史条件下的变革和发展。
- 刘云燕
- 关键词：京剧旦角
- “蜕变”——“再生”(上)——京剧现代戏《海港》方海珍唱腔音乐考辨
- 2014年
- 时值40年的沉淀,再回顾与讨论,京剧现代戏《海港》仍带给我们许多思考。尤其是唱腔音乐创作,《海港》继承并发展了此前京剧现代戏的优秀成果并进行了再创造。该剧主要"核心"人物方海珍的唱腔音乐,体现了作曲家更为大胆的探索。其成功与失败,都为此后京剧现代戏唱腔音乐创作提供了有意义的经验,成为京剧现代戏发展过程中承上启下的一部作品。
- 刘云燕
- 关键词：京剧现代戏唱腔音乐
- 现代京剧“样板戏”旦角唱腔音乐研究
- 刘云燕
- 关键词：京剧唱腔音乐研究
- 评郭文景的《小提琴协奏曲——土韵》被引量：12
- 2004年
- 当代作曲家郭文景教授从事音乐创作20多年,作品约100多部。“山”、“戏”、“神”、“传奇”构成他整个作品的四大主题。《小提琴协奏曲———土韵》是他百部音乐作品中,惟一采用西方十二音序列手法创作的一部作品。在这部作品中,十二音序列自由组合;民间音乐素材灵活运用;音乐语言、音乐风格独具个性;四个乐章既相互独立,又有内在联系;既强烈对比,又高度统一。其独具匠心的艺术创作,令人耳目一新。
- 刘云燕
- 关键词：序列音乐十二音体系预构民间音乐协奏曲
- 京剧现代戏旦角“二黄”唱腔音乐的比较分析——以“定能战胜顽敌度难关”和“乱云飞”为例
- 2015年
- "二黄"是京剧唱腔音乐中的主要腔系之一。以"样板戏"为代表的京剧现代戏,其二黄唱腔与传统有着明显差异,尤其是旦角二黄唱腔音乐的变化更为显著,甚至在短暂的前、后期京剧"样板戏"之间也各自表现出不同的艺术特征。它们各自的风采都大大彰显了中国传统戏曲音乐在新的历史时期的新的艺术魅力。
- 刘云燕
- 关键词：京剧现代戏旦角二黄
- 二十世纪兴起的西方音乐主要流派被引量：1
- 2001年
- 在 2 0世纪 ,西方音乐领域在政治、经济及各种新思潮的影响下 ,产生了象征性乐派、新维也纳乐派、新巴洛克乐派、萨蒂和“六人团”等新的音乐流派 。
- 刘云燕
- 关键词：西方音乐
- 聚焦京剧“样板戏”中于会泳的音乐创作
- 2012年
- 本文撰写,基于近期重阅作曲家于会泳《关于京剧现代戏音乐的若干问题》、《评郭建光的唱腔音乐设计》、《戏曲音乐必须为塑造英雄形象服务》等文章有感。这些是他1965年参与京剧"样板戏"音乐创作之前撰写的,其学术价值较高并客观。透过文章的观点,可以窥测当时的社会思潮与艺术创作的关系,以及于会泳对京剧现代戏音乐的创作观念、价值取向及美学思想;同时,他的创作实践又反射出上述追求与对动态空间构成的艺术形式美学原则的深刻理解。
- 刘云燕
- 关键词：美学思想主题音调
- 京剧旦角唱腔发展中的两次高峰
- 2006年
- 京剧旦角唱腔是京剧音乐的一个重要组成部分,它经过了百余年的不断演变,形成了京剧艺术三次高潮中的两次高峰。从“四大名旦”到京剧现代戏,旦角艺术得到了空前的发展,旦角唱腔创作也出现了前所未有的成就。从旦角唱腔设计、创作到演唱,在两次高峰中都有了新的发展,尤其是“样板戏”时期更为突出。
- 刘云燕
- “蜕变”——“再生”(下)——京剧现代戏《海港》方海珍唱腔音乐考辨被引量：1
- 2014年
- （接上期）（三）板式扩充板式的扩充,在京剧艺术发展过程中一直没有停止过脚步,尤其是京剧现代戏创作更获得了显著的成果。为了更好地适应唱腔音乐的发展需要,《海港》在板式创新上做了进一步的推进,成为前期“样板戏”与后期“样板戏”承前启后的桥梁。1.【西皮宽板】【西皮宽板】是《海港》的新创板式,它既吸收了【摇板】节奏“紧拉慢唱”的特点,又在【原板】一板一眼的2/4节拍基础上,赋予了宽广饱满、刚柔相济的旋律特点。
- 刘云燕
- 关键词：京剧现代戏唱腔音乐考辨艺术发展
- 中国戏曲音乐发展概述——近代民间小戏的繁盛被引量：2
- 2011年
- 集中华民族传统文化之大成的中国戏曲,是中国传统音乐文化的一朵奇葩,也是世界文化的瑰宝。尤其是清代以来,我国戏曲艺术的发展更是成就斐然。"花部"中的吹腔、梆子、皮黄腔迅速崛起,"雅部"的昆腔、高腔由盛而衰。这不仅使京剧艺术形成并几至席卷全国,也使明代后出现的各地方小戏在此时获以快速发展。道情、秧歌、滩簧、采茶、花鼓等新兴民间戏曲也脱颖而出。
- 刘云燕王芳
- 关键词：曲牌体板腔体民间小戏
