黄丹麾
- 作品数：98 被引量：68H指数：4
- 供职机构：中国美术馆更多>>
- 相关领域：艺术文化科学文学哲学宗教更多>>
- 媒介文化与当代艺术新议
- 2023年
- 媒介文化的转捩与更新必然对当代艺术的媒介、手法、创作观念等产生巨大的影响与震荡。数字技术的最新成果,大大改变了艺术空间与场域观念。数字媒体艺术是在数字科技与艺术设计互融的语境下产生的一种新的交叉学科和艺术创新形态,新媒介艺术在艺术审美的感觉、体验和思维等方面具有颠覆性的新型艺术形态。当代艺术以时间性和空间感为核心。其中,行为艺术、录像艺术涵盖了戏剧和视觉艺术元素的现场活动,形成交叉式、综合感的多媒体情境,这种表现形式具有极大的挑战性和创造性智慧体验。
- 黄丹麾
- 关键词：媒介文化数字艺术
- 也谈“当代艺术”——兼与黄河清先生商榷
- 2018年
- 当代艺术本身就是一个众说纷纭的话题,但是,当代艺术并不是一无是处,它既有贡献,也有误区,它绝不是"一种美国式杂耍",而是一个严肃的学术问题。通过对当代艺术起源、当代艺术概念及当代艺术优劣的论述,对当代艺术进行了辩证的阐析,并与黄河清先生予以商榷,以便还当代艺术一个真实的面貌。
- 黄丹麾
- 关键词：当代艺术反艺术
- 以中润西、因象造境——朱曜奎油画作品赏析
- 2023年
- 已过鲐背之年的朱曜奎近年来仍然笔耕不辍,展现出了“老骥伏枥,志在千里”的英姿与豪气。朱曜奎祖籍苏州,出身于艺术世家,幼年师从父亲朱士杰以及颜文樑、刘海粟等艺术大师,倡导“大美术”理念,是新中国美术教育的重要推动者。他勤于探索和创新,将中国山水意象与西方写实绘画相融合,创造了独特的中西合璧式美学风范,在书法、中国画、油画、漆画、雕塑、壁画等领域皆有突出贡献,其中尤其是在油画创作领域造诣很深,本文即就其风景油画展开评析。
- 黄丹麾
- 关键词：中国美术教育风景油画刘海粟写实绘画漆画
- 乔治·迪基的艺术“惯例论”辨识
- 2022年
- 在维特根斯坦的分析哲学影响下,西方美学与艺术理论界对“艺术”的界定产生了极大的分歧,有人认为艺术不可定义,此为反本质论的思路,亦有人认为艺术还可以定义,但不能使用传统的方法,此为新本质论,以乔治·迪基为代表的新本质论受丹托、戈德曼的“艺术界”理论启发,提出了艺术的“惯例论”,即艺术之所以成为艺术,是因为这种“艺术概念”具有一种合法性,符合某种艺术惯例和艺术体制。
- 刘晓陶黄丹麾
- 关键词：分析哲学循环论
- 以形写神 妙悟自然--陈少珊教授花鸟画赏评
- 2022年
- 一、深研传统,幽深宁静陈少珊教授科班出身,在广州美院获得学士和硕士学位,接受过系统的学院艺术教育,其作品属于典型的文人花鸟画或知识分子花鸟画。他的作品笔笔有来历,颇具深厚的宋元传统积淀,尤其是深受两宋花鸟画的影响。在中国美术史上,宋代美术被西方学者称为中国的文艺复兴,是中国艺术发展的鼎盛时代,在此期间,院体画、工笔画、文人画、风俗画等异彩纷呈,形成百花齐放的多元格局。
- 黄丹麾
- 关键词：中国美术史以形写神花鸟画院体画工笔画硕士学位
- 乔治·迪基的艺术“惯例论”辨识
- 2023年
- 在维特根斯坦的分析哲学影响下,西方美学与艺术理论界对艺术的界定产生了极大的分歧,有人认为艺术不可定义,此为反本质论的思路,亦有人认为艺术还可以定义,但不能使用传统的方法,此为新本质论,以乔治·迪基为代表的新本质论受丹托、戈德曼的“艺术界”理论启发,提出了艺术的“惯例论”,即艺术之所以成为艺术,是因为这种“艺术概念”具有一种合法性,符合某种艺术惯例和艺术体制。
- 黄丹麾
- 关键词：分析哲学艺术界循环论
- 以线绘形 以彩写意——李克宝“线性后抽象主义”绘画作品赏读被引量：1
- 2018年
- 李克宝的绘画作品在造型上采用了线性结构，这种线性结构体现在他用线条来塑造几何化的形象。比如作品《春》中的少女形象就是用三角形、圆形、椭圆形等线条勾画出来；《蓝色畅想》则以流动的弧形、三角形、圆形的线条来建筑抽象的空间；《舞蹈》仍是以三角形、圆形等线条构建几何化的舞蹈者形象.
- 黄丹麾
- 关键词：抽象主义赏读写意少女形象
- 西方现代艺术史的图像学展现——美国克里夫兰艺术博物馆精品展
- 2006年
- 美国克里夫兰艺术博物馆藏印象派至现代派精品展于二○○六年五月二十六日在中华世纪坛开幕。如此众多的流派和作品在中国整体亮相,似乎还是第一次。因为这样一个综合性的展览实质上就是一部西方现代艺术史的重现。印象派绘画揭开了西方现代艺术的序幕。印象派艺术家主张走出画室。
- 黄丹麾刘晓陶
- 关键词：超现实主义艺术马格利特克里夫兰蒙德里安
- 对西方二元论思维的批判——打造生态美学与生态美术立场
- 2004年
- 黄丹麾
- 关键词：生态美学硕士学位论文生态世界观环境伦理学视角主义博士学位论文
- 中国古代书法美学中的比兴特征管窥
- 2023年
- 中国古代对书法创作与品评,往往不是平铺直叙,而是采用比兴的手法加以况喻。这种艺术化的方式,一是显得极为形象直观和妙趣横生,二是由于鞭辟入里而发人深思。这种批评范式再次诠释了华夏美学“状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外”的意象性与模糊性,亦愈加显现出中国古代书法美学的博大思想与深远寓意。
- 黄丹麾
- 关键词：比兴人物品藻迁想妙得
