袁龙
- 作品数：14 被引量：19H指数：3
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- 发文基金：湖南省研究生科研创新项目湖南省哲学社会科学基金国家社会科学基金更多>>
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- 异质同形:大陆与香港及东南亚华文微型小说之比较——以《微型小说选刊》、《小小说选刊》与香港获益出版微型小说集为视角被引量：3
- 2017年
- 本文以大陆《微型小说选刊》、《小小说选刊》和香港获益出版公司刊行的微型小说集为样本,梳理1985年以来中国大陆与香港及东南亚华文微型小说发展路径,二者在内容与形式、技巧上具有"同中有异,异中有同"的特点。香港及东南亚华文微型小说在与异质文化碰撞融合之后仍能彰显中华文化和传统美德,葆有走向世界所应有的民族底色,其文学体式与审美意蕴对于当代中国文学创作与研究具有一定参考价值。
- 袁龙
- 关键词：微型小说中华文化
- 希尼尔微型小说中的华人形象被引量：1
- 2018年
- 希尼尔微型小说将中国文学的史传传统熔铸于新加坡主体意识之中,描摹人世百态,勾勒具有中国特质的华人形象,分别塑造了"孝子贤孙"形象、"不忘国耻"形象、"反思传统"形象、"现代野蛮"形象。
- 袁龙胡银萍
- 关键词：微型小说华人形象
- 乡土书写的文体自觉——论周伟微型小说
- 2023年
- “新乡土散文”代表性作家周伟微型小说的乡土书写在表现形式上,具有散文化、戏剧化的跨文体特征;在表达方式上,以方言土语塑造人物形象、彰显微型小说的地理书写、追求诗意表达。周伟微型小说乡土书写在表现形式与语言风格方面表现出来的文体自觉,在理论上有助于全面理性认识微型小说这一文体;在创作上启示如何在微型小说短小的篇幅内写人叙事,反映时代变化,彰显微型小说“滴水藏海”的美学价值。
- 袁龙
- 关键词：微型小说乡土书写文体自觉
- “Image”考辨
- 2024年
- “image/imagery”可翻译为“形象”或“意象”。“形象”源于绘画艺术,其本意指人或事物的形貌,其本质是对物象的摹仿,是心物二元的统一体。“形象”由绘画艺术影响到其他艺术,并形成了“形神”“性格”“典型”等概念。与“形象”极易混淆的“意象”在“意”的表现和“象”的再现之外,可以激发审美主体感性感官的通感,刺激审美主体的联想、想象,从而在文艺作品中直接呈现或蕴藏可意会不可言传的审美意境。作为文艺批评理论术语,针对视觉性或叙事性文艺作品的批评多使用“形象”,而针对抒情性文艺作品的批评则多用“意象”。
- 袁龙
- 关键词：意象意境
- 香港微型小说的抒情叙事与市民心态被引量：1
- 2016年
- 文章从香港微型小说创作实际出发,在文本细读的基础上就香港微型小说"纸短意长"的观念和抒情叙事进行分析,总结香港微型小说具有日常生活和历史文化两大抒情叙事类型。指出其抒情叙事方式运用了《诗经》反复、对比的修辞手法,是借鉴古典诗词意象、意境的效果以及融合散文(诗)、电影剧本等文体的跨文体写作。香港微型小说反映了香港市民务实却又复杂的心态和自觉维护并传承中华文明的国族情怀。
- 袁龙
- 现实主义题材电影叙事的新形式——以《我不是潘金莲》《我不是药神》为例被引量：2
- 2019年
- 现实主义题材电影《我不是潘金莲》和《我不是药神》通过互文叙事和循环叙事分别讲述了主人公李雪莲和程勇对自我存在的求证故事,其聚焦底层小人物,关注小人物的生存状况和社会现实问题,塑造了李雪莲、程勇等典型环境中的典型人物形象;揭示、批判和反思了当下社会存在的诸多问题;扩大了电影的叙事容量,具有多元阐释的可能。
- 袁龙
- 关键词：现实主义
- 新加坡闪小说的寓言化与诗化
- 2022年
- 新加坡闪小说是中新两国华文微型小说交流互动的产物。闪小说篇幅一般在300字至600字之间,呈现出寓言化与诗化两个典型特征。具体而言,寓言化表现为“寓言新编”与“象征寓意”两种形式;诗化体现在巧用意象叙事,活用诗意语言,借用诗歌意境来创构情节、塑造人物、表达旨趣。寓言化与诗化反映出中新两国微型小说创作在日益紧密的交流中逐渐走向融合,并展现出充满现代意识的中国风格和中国气派。
- 袁龙
- 关键词：闪小说寓言化诗化
- 构建华文微型小说话语体系的重要资源与路径——兼评龙钢华教授《世界华文微型小说综论》被引量：2
- 2019年
- 构建华文微型小说话语体系的重要资源至少包括三个方面:一是华文微型小说作者的创作理念和作品,二是华文微型小说的批评与理论,三是时代与媒介对华文微型小说发展的影响。构建华文微型小说话语体系的路径由内部研究转向内部研究与外部研究相结合,力图"致广大而尽精微"。
- 袁龙
- 关键词：微型小说话语体系
- 创造的批评——朱光潜意象批评论被引量：1
- 2017年
- 朱光潜融合中西诗学、心理学研究成果构建自己的意象理论,并在此基础上提出"创造的批评"。这有助于我们反思当下的文艺批评现状,深刻理解习近平文艺批评思想。
- 袁龙
- 关键词：意象
- 游戏精神、生活幻想与时代担当——论谢乐军的童话世界
- 2020年
- 谢乐军的童话世界具有三重底色,即基于职业敏感的游戏精神、源于生活的童话幻想和塑造中国童话形象的时代担当。这三重底色使得他的童话世界具有多重内涵:不是“独乐乐”的而是“众乐乐”的,继承了“寓教于乐”的寓言传统;从民间传说和民间文化、生活和实践,以及灵感中汲取童话创作的幻想素材;从创作、编辑和文化产业三个方面塑造中国童话形象。这三重底色是谢乐军及其童话世界赢得业界和读者认可的根本原因。
- 袁龙
- 关键词：游戏精神
