四川大学文学与新闻学院广播电影电视系
- 作品数：19 被引量：34H指数：4
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- 论贾樟柯电影的时空构建被引量：6
- 2008年
- 电影是时空的艺术,一部好的电影必然能够展现独特的时空。用典型的文化符码标签时代,用隐喻有意义的画面空间提示人的生活处境,正是贾樟柯构建其电影时空的独特方式。本文从符号学和空间分析方面着手,对贾樟柯电影的特色和意义进行了研究。
- 牟燕
- 关键词：贾樟柯符码
- 中国当代农村题材电影的类型倾向与叙事模式初探被引量：5
- 2009年
- 样式和叙事是活动图像研究的两大领域,再融合观众的感知就形成了我们电影中的故事文本。中国当代农村题材电影可谓当代中国社会的"神话"。本文运用巴特功能说、普洛普的神话结构模式、热奈特的"聚焦"法对中国当代农村题材电影的主题、人物和视点的分析提出这样一个假设:中国当代农村题材电影的类型倾向和叙事模式归结为一点,就是"一根筋",即纯洁坚定、不认输、不妥协的中国传统品质。
- 魏薇江月英
- 关键词：农村题材电影神话一根筋
- 嵌在时代神经上的记忆——浅析《向日葵》的怀旧情结
- 2006年
- 傅茝兰
- 关键词：向日葵记忆胡同废墟
- 一个关于秩序的寓言——析张元电影《看上去很美》的情节和镜头语言
- 2007年
- 徐文松
- 关键词：《看上去很美》电影语言镜头语言寓言秩序情节
- 城市物欲下的“牺牲”——浅谈电影《江城夏日》的现实性主题
- 2007年
- 《江城夏日》是'新生代'导演王超的第三部影片。影片从父亲——一位进城寻找儿子的乡下'文化'人的视点出发,较好地完成了写实与叙事的完整协调,揭开了城市物欲下的'牺牲'主题。
- 王俊勇朱善智
- 关键词：牺牲主题
- 电影的形成时期(1895—1927)——世界电影史第一分期回顾被引量：4
- 2007年
- 因应世界电影与电影史学的新发展,我们在重新考察世界电影迄今为止(截止于2000年)的发展历史的前提下,提出世界电影史的“四分期说”,即把世界电影史划分为四个时期:形成时期(1895-1927)、成熟时期(1927-1945)、变革时期(1945-1967)和振兴时期(1967年以来)。本文以新的视角,系统、客观地梳理了世界电影形成时期的重要创作实验及思潮,分析了早期电影艺术探索的脉络及其之于今日电影实践的重要意义。
- 峻冰
- 关键词：世界电影史
- 能指与所指的错失和背离──析莎士比亚戏剧中福斯塔夫的喜剧个性被引量：2
- 2001年
- 福斯塔夫是莎士比亚笔下最有名的喜剧人物之一。多年来深受人们的喜爱，甚至马克思恩格斯也把他作为分析现实主义文学的典型。但是，人们历来只看到福斯塔夫的喜剧性格本身，而对其性格的喜剧机制不甚关注。本文从文学符号学＂能指与所指＂关系出发，从福斯塔夫的语言、行动、信仰、肢体特征等方面，剖析福斯塔夫的喜剧个性，从一个侧面揭示喜剧性格的深层机制。
- 王琼王彬
- 关键词：莎士比亚《亨利四世》文学评论《亨利五世》
- 从分众电视的发展看媒体经济学之新进展
- 2010年
- 大众传媒之下,分众传媒迅速发展,分众电视的发展更是书写了电视之于受众的"经济"奇观。传统的政治经济学与传媒结合之媒体政治经济学在今天的传媒视域,无论是空间还是时间的层面,都体现出更加融合的局面。本文试从分众电视发展的视角,考量媒体经济学之新的嬗变和进展。媒体经济学在一种新的书写样式下,重点是对"经济空间"的深层次利用和展现,某种意义上宣告了一个新的媒体经济时代的来临。
- 魏薇
- 关键词：媒体经济学经济空间
- 论电影艺术的分野及实践意义被引量：8
- 2008年
- 把电影艺术视为一个以运动画面来承载信息并最终要达成交流的系统,从"导演/艺术家"、"影片/作品"、"故事/世界"和"观众/欣赏者"这四个本质要素加以审视,可以得出电影艺术分别是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术的结论。即电影艺术乃是视觉艺术、综合艺术、叙事艺术和大众艺术四因素动态平衡的产物,其本质就存在于它们既相对独立又绝对统一的关系中。传统而简单地说电影是一门综合艺术是不妥的。电影艺术的这种分野对于当下国产电影实践有着多方面的启示性意义。
- 峻冰
- 关键词：电影艺术视觉艺术综合艺术叙事艺术大众艺术
- 人与城市的写实与解构——阅读宁瀛的新片《夏日暖洋洋》
- 2002年
- 拍摄于1999年的影片《夏日暖洋洋》已经公映。作为五十年代(1956年)出生的“第六代”导演，宁瀛(1978年入读北京电影学院录音系，1990年独立执导处女作《有人偏偏爱上我》)在一种既严肃又荒诞(生活原生荒诞的复原)的写实氛围中进行着“我”所观察的故事叙述。在这部影片中，我们再次与那个我们曾很熟悉的女导演握手——在美学风格乃至精神指向上，
- 峻冰
- 关键词：写实精神指向荒诞严肃美学风格
