郭新
- 作品数：46 被引量：113H指数：6
- 供职机构：中央音乐学院作曲系更多>>
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- “错音风格”的技法与摹写——《现代音乐技法与分析》课程教学笔记(二)被引量：1
- 2016年
- 本文针对课程中"错音风格"技法的教学和摹写,以教学笔记的形式,分两个部分阐述教学过程。第一部分,先解释"错音风格"技法术语的来源与定义,后做技法分类及范例解析。第二部分,通过探讨笔者的摹写、所反映出的问题及重写,对所选择的学生摹写作业的分析与评论,谈学生摹写中存在问题与纠正性改写这三个步骤,梳理与展示此项技法教与学的全过程。
- 郭新
- 西方近现代作曲思维发展线索概述(1890—1945)——《现代音乐技术与分析》第一学期课程导论被引量：1
- 2018年
- 根据《现代音乐技术与分析》课程需要,在分析具体音乐作品之前,先将课程所设时期(1890—1945年)作曲思维及其技法产生和发展,以代表性作曲家为线索,梳理成三个内部有关联的图表。由此,说明德奥体系、非德奥体系和混合交融的作曲思维以及技法产生和发展的传承关系,以便在分析具体作品时,能够选择适当的分析方法,准确解读技法的使用。
- 郭新
- 关键词：风格流派
- 采用中国民间曲调的结构原则(上)——陈怡赴美后作曲风格形成阶段之二被引量：2
- 2009年
- 陈怡的《烁》和《钢琴协奏曲》都创作于1992年,即她在哥伦比亚大学学习的最后阶段。此时陈怡的创作注意力,开始从注重音高结构方面,逐渐转到了整体与局部的曲式结构中。她在作品中系统性地运用节奏组合和结构比例原则,而且对音响的调配和织体在曲式结构中的作用,给予了更多的关注。同时,陈怡在对中国民间乐曲结构原则的深入研究后,力图将中国民间音乐曲式结构思维与西方无调性音高结构原则相结合,并积极探索使西方乐器按中国民间器乐合奏方式演奏的具体手法。此文为作者博士论文《中国音乐语言用西方乐器习惯用法诠释——论陈怡创作西方器乐曲时中西方观念和技术的融合过程》中的一个章节。
- 郭新
- 关键词：曲式结构黄金分割
- 西方的共时性与非西方的历时性——音乐创作中对文化交融现象的不同反应被引量：2
- 2008年
- 音乐创作过程中的文化交融现象,特指将西方与非西方音乐文化里的结构因素或美学观念有意识地融合进同一作品中的作曲手段。本文的目的是借助于音乐学、民族音乐学及人类学对西方与非西方文化交融现象的研究成果,从将"文化交融"作为作曲手段的角度,总结归纳出西方与非西方作曲家对异文化融合的认知、反应及在20世纪中这方面实践的发展状况,以期为更深入地分析、更深刻地理解以吸收异文化因素为创作手段的音乐作品提供理论上的依据。
- 郭新
- 关键词：文化交融异文化共时性历时性西方化
- 半音进行掩盖下的八声音阶和声语汇——也谈斯克里亚宾晚期《钢琴前奏曲》Op.74的音高组织关系被引量：6
- 2013年
- 以音级标记法辨识音阶构成的方式,确认斯克里亚宾晚期最后一部作品《五首前奏曲》Op.74是以有调性中心、音级间具有等级关系的八声音阶为音高材料的基础。其音高组织手段为原位八声音阶主循环圈T-3系列的移位,与偶尔出现的辅循环圈非T-3类移位交替,并注重低音音级有功能倾向的进行。和弦声部连接时外音以半音经过音的形式掩盖了实质上由音阶内音级构成的和弦音进行,同时探索性地融进八声音阶以外的其它类型音阶以扩展音高材料的资源。
- 郭新
- 关键词：和声语汇
- 论速度关系被引量：1
- 2018年
- 文章关注宏观性速度转换与整体复节奏的控制方法,借鉴亨利·考埃尔、大卫·列文、卡尔海因茨·施托克豪森等作曲家将音程表示速度关系的方式运用到横向变化和纵向叠置的不同速度上的做法,设计宏观控制下的速度转换布局与整体复节奏,为使演奏员不通过节拍器便可以进行变换速度的实践提供操作的可能性。
- 安德鲁·米德张恒(译)王瑛珏郭新
- 音响与织体的运作作为音乐结构的组织手段——陈怡赴美后作曲风格形成阶段之三被引量：4
- 2010年
- 陈怡《第二交响曲》主要以音色、音响和织体运作作为主要曲式结构手段,始终遵循西方乐器法的基本原则和习惯用法,用管弦乐队创造出表达人类深沉而强烈情感的丰富多彩的音响整体,表明陈怡赴美后作曲风格形成的第三阶段,在创作思维上完成了从主调音乐织体写作向音响音乐写作的衍变,中国传统音乐语言结构主导着音乐的句法和曲式深层结构。
- 郭新
- 关键词：音响音乐音色织体
- 音乐“留白”使“洋”声传古韵--刘庄《风入松》中文化传统与现代技法的整合被引量：7
- 2011年
- 通过对刘庄为预置钢琴、长笛和大提琴而创作的三重奏作品《风入松》中,从时间、空间和音响色彩三维角度创造距离即音乐"留白"的创作理念和技术手法的分析,揭示作曲家从本民族文化传统音乐的琴曲和戏曲中汲取其精髓,恰当选择和运用西方乐器和现代作曲语汇表现古代文人气韵,为丰富中国具有民族性和现代性音乐创作的具体途径。
- 郭新
- 关键词：留白古琴曲昆曲
- 方整性结构内的非方整性划分——约翰·凯奇《金属第一结构》中节奏动机的组织原则(下)被引量：1
- 2011年
- 凯奇早期代表作、仅使用金属打击乐器的《第一结构》(1939),受勋伯格传授的维也纳乐派逻辑性结构思维和动机展开性变奏的影响,在整体和乐句结构层面上运用他自己发明的、按4:3:2:3:4比例划分的"宏观-微观"的节奏结构体系;而对节奏动机的组织则是基于方整性结构框架内非方整性划分的原则,采用二分与三分节奏时值结合、全音符的奇数划分、对称性的节奏音值排列、节奏动机间解构与重组关系四种方式设计动机,运用动机的不定次反复、动机交替的横向对称性连接和纵向对位性叠置、动机陈述跨越与不跨越乐句和音色分层的手法组织动机[本文(上)发表于《黄钟》2011年第一期]。
- 郭新
- 勇敢而坚定地走出自己的路——记李吉提教授从教五十年学术研讨会
- 2023年
- 2022年12月10日,由中央音乐学院主办,学院作曲系、音乐研究所、学报编辑部承办,中国音乐学院、上海音乐学院、《人民音乐》协办的李吉提教授从教五十周年学术研讨会在线上召开。因疫情原因,原定中央音乐学院2020分析论坛为李吉提80华诞所举行的研讨会,最终舍弃参会人员到京与李吉提教授欢聚一堂的温馨安排,以线上会议的形式召开。尽管会议的召开如此坎坷,但并没有影响到参会学者对李吉提教授的学术成就所表达的高度评价与由衷的敬意。
- 郭新
- 关键词：作曲系学术成就学报编辑部
